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1986版电视剧《西游记》女儿国国王剧照。

在大多数剧迷记忆里，最古典柔美的女儿国国王，当属朱琳在1986版电视剧 《西游记》 中的那般模样。近年来甚少现身荧屏的她，将于今年9月以文学朗读音乐剧场的形式，重新回归观众视线。朱琳将携手法国大提琴家索尼娅·维德-安瑟顿，演绎茨威格著名短篇小说 《一个陌生女人的来信》，亮相上海东方艺术中心“2018东方女性戏剧展”。

女儿国国王是提到朱琳时永远都绕不开的角色。日前接受沪上媒体采访时，朱琳透露当时该角色在成片中只有一集，她却在剧组待了整整一个月。“这版 《西游记》 较为遵从原著，特技没有冲击作品本身的文学魅力，审美至今保持在一定高度。很感谢它让观众记住了女儿国国王，对演员来说，能有一个经典形象就很不错了。”

朱琳向记者直言，这几年她遇不到什么合适的角色。“我认为现在很多中年女人都被写得有点假，比如某些家庭剧中的婆婆角色就像是一个符号，戏剧性和被提炼的成分太多。”她表示，如果现在的自己去演绎一部作品，最讲究的不再是用何种方式表达个性，而是通过自问无数个问题，深入至人物的核心。“好比一个退休的婆婆，她之前的工作是什么？ 为什么她会特别絮絮叨叨？ 那些台词的背后究竟藏着怎样的灵魂？”如果只是一个贴了标签的婆婆，却经不起刨根问底，那么这样的角色对朱琳来说毫无价值。“一些中国影视剧有矛盾冲突、起承转合，人物也看似都是老百姓身边的，但就是不给人以真实感，因为少了深层的刻画和人性的勾勒。”

近年来，人们虽然很难在荧幕上见到朱琳的身影，却能经常听见她在广播节目中朗读世界名著，包括 《歌剧魅影》 《大卫·科波菲尔》 等。朱琳说，世界大文豪给予的艺术滋养和熏陶，对她的成长必不可少。“当年书店里引进国外版权的名著，我可以不惭愧地说，几乎所有都读过，甚至不止一个版本。”说起诵读文学作品和表演影视作品的不同，朱琳表示影视截取的是往往是可视性的东西，而诵读小说时需要回归文本，反复咀嚼作者潜藏在字里行间的深层内涵和真实情感。“这时技巧往往就不复存在，转而调动的是你这些年的所思所想、情感体验。”

“我已经退休了，但对女性角色的探索从没有停止。如果作品恰好是我喜欢的且与自己心灵相通的，我就不会错过演绎的机会。”朱琳认为，茨威格的笔像手术刀一样，能极其精准地剖析女性的内心世界，比如 《一个陌生女人的来信》 就通过女性独白的形式，描绘了女主人公隐秘的情感心路。“这种节奏给了演员很大的展示空间，也非常考验我的功力。”

在《一个陌生女人的来信》 文学朗读音乐剧场演出中，朱琳意在探索把中文这样有平仄四声的语言，和音色深沉、极富诗意的大提琴音乐形成融合与碰撞。目前，朱琳和大提琴家索尼娅还尚未见面，但已观看过对方的演奏或朗诵视频。朱琳说：“我需要进入音乐，而她需要理解中文，让音乐和中文的节奏与韵味完美结合。”按照朱琳的设想，陌生女人会在台上与大提琴进行心灵沟通，琴声将同时倾听、观察和表达女人的苦痛、哀怨或喜悦。

去年现场观摩法国女演员伊莎贝尔·于佩尔诵读杜拉斯 《情人》，给朱琳留下了深刻印象，“简洁的舞台，仅仅通过椰子树的剪影，就表达了空气中的某种燥热。我反对在舞台上强加给观众太多东西，好的演出，要关注表演、音乐和语言本身。”