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《民族文学》2018年第6期鲁院少数民族作者诗歌，带着一股清新的山野之风，扑面而来,清新脱俗。诗歌创作是少数民族作者的强项，这与他们自身所处的区域性的地理环境不无关系，神奇的大自然铸就催化出诗人的好篇章。

他们有的来自原始迤逦的四川大凉山、阿坝州、乐山；有的来自祁连深处，陇山脚下，黄河岸边；还有的来自辽阔悠远遍地是牛羊的草原，乌兰牧骑的天籁之音赋予他们诗性的情怀……在少数民族诗人的笔下，写出了新时代的绿色生态，写出了人与自然的和谐统一。

用三个关键词来概括对这期少数民族诗歌的印象，是悠长、柔婉、疏放。

一、悠长。用诗化的语言切入生活，用时间的线条切割回忆。王志国的诗歌写得深沉、悠远，他用朦胧的语言勾勒出一个个生活场景，营造一个个意象，以多种情绪穿插变换，基调贯穿上下，形成一种意境之美。

《等风来》，首先描写了一个在豌豆丰收的季节，母亲和我们共同劳作的场景：豌豆的剥离，噼里啪啦，有声有色。笔锋一转，“那一天，我们倚靠在豌豆堆上／——等风来”。动作由动转静，情绪也由好转悲。“晴好的午后，风来了／风吹走了豌豆的母亲／也吹走了我的……／空荡荡的世间到处是孤独的孩子”。其中的省略号，用得特别好，他省略了两个字，既表达了作者不愿接受的现实，也表达了作者悲伤以至哽咽说不出话的情绪，呈现了一种跌宕起伏的情绪节奏。整首诗，把母爱比作豌豆荚，把兄弟姐妹比作被剥离的豌豆，形象而富有想象力，言有尽而意无穷，节制而充满意境。

生活有时是文火，有时是烈焰。善于把“列焰”隐藏在“文火”中去写，才是好诗。王志国的《等风来·时间是一剂良药》：“当我们在尘世间相遇／……是慢火怜惜清水，泪水安抚忧伤／是红红的眼眶释放了汹涌的波涛／温暖的怀抱突然抱住了悲伤／聚散离合，不过是瞬间的去来”。读诗停顿的空间，我们看到了作者的努力探索，提个苛刻的要求，诗歌最好精练再精练。

二、柔婉。无论妥清德的《大地的展品》，雪舟的《陇山下》，孙永斌的《秋日语》，还是张伟锋的《半个心愿》，都充满了大自然的甜美与柔婉，展现出了油画般的乡村艳丽画卷。像孙永斌等少数民族诗人，一生没有太多奢望，文字就是他安然度过人生的一个伴侣，这种平静背后，是文字带给他的快乐和满足。

张伟锋写油菜花，写山野之趣，甚至他的诗的题目本身就是一个很好的诗眼。蜜蜂飞舞，庄周化蝶，在这种田园牧歌的景色里，人的点缀是不可缺少的，诗人写道：“我忽然想起来／我有田地数亩，像我这样的农人／早就该种上一片金黄的油菜花，随它们一起／在干净、透明、轻盈的风中摇曳”。

三、疏放。这期诗歌中张伟锋和阿洛夫基的诗写得坦荡而疏放，选题巧妙，别出心裁，善于运用衬托和反讽的手法。彝族作者阿洛夫基《母亲的愧疚》是关于母亲的诗中写得比较新颖的一首诗。通过写母亲三个愧疚的事情，用衬托的手法来写母亲的勤劳，谦恭和对子女的爱。

诗歌并没有写母亲每天早早起床，忙着赶山路挑水，而是说母亲也有愧疚的时候，那就是她偶尔睡过头，鸡鸣三遍才起床。她就会变得有点慌乱，还会小声骂自己，一个“小小声声”，写出了母亲生怕被人听见，生怕吵醒了别人的小心翼翼。母亲还有愧疚的时候，也许平日忙碌劳累，母亲没有娱乐。但是在去年火把节的时候，母亲偶尔去看斗羊，估计是太喜欢和专注了，自己的羊钻进了吉克老人的菜地，这份偿还不了的债，成了母亲心里面的愧疚。母亲的愧疚层层递进，母亲还有更愧疚的时候，那就是她不能永远陪在孩子们身边。比如现在，母亲离开了我们，她在天上忙着织布，不能下来参加小女儿的出嫁，不能亲自为她做嫁衣裳。这成了母亲最大的愧疚，也是永远的愧疚。

近年来，鲁院多民族诗人呈现出突破瓶颈、欣然井喷之势。2018年春夏之交，鲁院还举办了第31期少数民族文学创作高级研修班 (诗歌班)，涌现出了像芦苇岸、袁宏、荣斌、田文凤等一批诗歌作者，期待他们在诗歌旅途上踏实前行，以饱满的热情创作出更多灿烂优美的诗歌，不辜负各族人民对少数民族文学的新期待。

赵兴红，文学博士，副研究员，中国作家协会会员。现任鲁迅文学院培训部副主任。在《人民日报》《文艺争鸣》《南方文坛》《理论界》等期刊报纸发表理论评论文章100余万字。理论专著有《小说戏剧性研究》《京丑艺术研究》，其中《小说戏剧性研究》入选中华文学基金会“21世纪文学之星”，研究报告《小说的戏剧性》获得中国作家协会重点作品扶持。著有评论集《文学现场与在场》等。

刊于《民族文学》2018年第6期