中国作家协会主管

《大圣战金蝉》中，金蝉子和孙悟空一样，其实也是至情至性的人物。他诞生于花果山仙石，和孙悟空同根同脉。此外，金蝉子曾受过玉兔精的救命之恩，因此他始终割舍不下对孙悟空和玉兔精的情义。

在《大圣战金蝉》中，孙悟空保唐僧西行取经，正是出于他和金蝉子的同根渊源。这是游离于《西游记》之外的一种新的诠释。

我从小就特别喜欢《西游记》，后来又沉迷上了中国武侠小说和新兴的网络小说，曾经尝试过这两类作品的写作。2015年，动画电影《西游记之大圣归来》在全国院线重磅上映，令我倍感振奋，深受鼓舞，决定创作一部融入动漫元素的西游外传小说，于是第二年就有了这部《西游·大圣战金蝉》。

这部小说不同于我过去的所有童书作品，我觉得它既有武侠小说的行文风格，也有网络小说和动漫故事的一些特性，读者也包括了各个年龄段的成年人，是我的转型之作，希望能获得更多读者朋友的支持。

记者：《西游记》是每个中国人都耳熟能详的，要从这样一部经典著作中攫取人物来讲述新的故事，会面临很多质疑和压力吧?

柯渔：质疑是会有的。在文化市场中，“西游”无疑是含金量极高的大IP，众多衍生自《西游记》的影视作品，获得了数以亿计的高票房，如《西游记之大圣归来》《西游记之孙悟空三打白骨精》《西游降妖篇》等。

在这样的背景下，我创作《西游·大圣战金蝉》，难免会被一些人质疑为“蹭IP”“打擦边球”。

不过我并不太在意这些说法。《西游记》是中国民族的文化瑰宝，是值得每一个中国人引以为豪的。写作《大圣战金蝉》，我始终怀着非常虔诚的致敬态度。我认为，如果《大圣战金蝉》能引起更多年轻读者对《西游记》原著及其它中国古典文学的兴趣和关注，不失为一件好事。

记者：从这本书中，能感受到你天马行空的想象。作为一位“80后”作家，仍能葆有这么丰富的想象力，你是如何做到的?

柯渔：就是多看一些质量好的作品，包括小说、故事和电影、电视剧，尤其是国外那些人气高的科幻类作品，并认真揣摩作品中的情节构设。

海南动漫任重道远

记者：前两年，由你编剧的抗日动画电影《回马亭》在爱奇艺视频网很火爆，并且入选了原文化部扶持项目。这部剧于你是否有特殊的意义?

柯渔：《回马亭》是一部抗战题材的动画电影，由我独立编剧。这部作品曾入选2015年“全国文化产业重点项目”和2015年“社会主义核心价值观动漫扶持项目”，2016年起在爱奇艺视频网播放。令我意料不到的是，在2017年12月底，《回马亭》竟一连三天进入全国电影院线日票房前十名。

《回马亭》对我确实有特殊意义。《回马亭》的热播，让我得到众多国内甚至国外的著名动漫出品公司的关注。我创作的少年幻想励志动画剧本《远方的天空》，已由韩国一家跨国性的大型文化公司投入摄制。

今年，我还被内地一家文化公司聘为创意总监，其中一项重要的工作就是为创作团队提供动漫创意支持。

记者：被全国出版物发行信息网列为“金牌作者”，是一种殊荣，同时也有压力。儿童小说作者与动漫编剧，你在进行创作时，这两个角色如何去定位和互换?

柯渔：被全国出版物发行信息网列为“金牌作者”，也是令我很意外的事。如果说这是压力，我觉得这更是动力，艰辛的创作，最不能缺少的正是源源不断的动力。

我的童书作品，严格地说，不能算是小说，而是故事。小说是文学艺术的一种形态，和故事有着不小的差距。动漫剧本写的也是故事。童书故事和动漫故事在内容上其实是高度一致的，只是格式上有所不同，表现形式也有些差异，只要掌握好这些就没问题了。童书作者和动漫编剧之间，我的转换一开始就很自然，几乎没有遇到什么障碍。

记者：作为一名动漫编剧，你觉得海南本土的动漫与国内其他地方相比，有何特点?于全国整体而言，我们的动漫有哪些凸显之处?还存在哪些问题?

柯渔：这个问题我们是应该正视的。早在2008年前，三亚就已经创建了海南省动漫基地，但直到今日，海南仍然没有一部能走进市场，获得大量儿童观众认可的动漫作品。

前些年，三亚出品的动画短片《鹿回头传奇》登陆中央电视台，并获得一些荣誉，但遗憾的是，没有带来太好的市场效益。

时至今日，中国已经是动漫大国，《西游记之大圣归来》《熊出没》《喜羊羊和灰太狼》等众多动漫作品早已风靡全国，获得了极高的赞誉和丰厚的效益回报。

相比之下，海南的动漫产业发展缓慢。动漫产业投资庞大，海南具有深厚、丰富的文化底蕴和资源，完全可以作为理想的动漫开发素材，但是目前行业资金短缺、动漫人才稀少，在我看来，海南动漫产业的发展任重道远。