不一样的刘三姐阿牛哥，一样的挚爱深情
来源：南宁电视台（百家号） | 2018年10月26日16:38
“哪个九十七岁死，奈何桥上等三年。”刘三姐的山歌对爱情的表达坦荡直白、灼热而又浓烈。正是因为壮家男女对爱情真诚而热烈的追求，以如此昂扬的姿态猛烈地击中了人们的内心，才使这个美丽的爱情故事势不可挡地征服了亿万观众。
无论时代如何变迁，形式如何变化，刘三姐和阿牛哥的爱情始终是这个故事最核心的部分。正如舞剧《刘三姐》导演丁伟所说，这句感人肺腑的告白，正是他萌生创作舞剧《刘三姐》想法的最初动机。
在舞剧《刘三姐》中，能否用舞蹈来传达山歌中的情感和意境，把刘三姐与阿牛哥的这段爱情令人信服地展现在舞台上，关系到这部作品的成败。作为饰演刘三姐和阿牛哥的两位主演，王倩与刘迦身上承担了创作团队和观众的双重期待
王倩：塑造刘三姐，神似比形似更重要
优秀青年舞蹈演员，曾担任大型舞剧《仓央嘉措》（国家艺术基金最高资助项目、第十届中国舞蹈荷花奖舞剧奖）、大型歌舞剧《传奇》女主角。曾获荷花杯舞蹈比赛作品金奖、上海新人新作舞蹈比赛金奖、第九届桃李杯银奖。
Q:您是怎么理解刘三姐这个人物的呢？
A:其实最开始在饰演刘三姐这个角色的时候,我是没有能找到感觉的，一开始演的不应该说是刘三姐，而是我自己王倩。导演就建议我去更多地翻阅有关刘三姐的资料，把自己放到刘三姐生活的那个环境和状态里面去体验。
电影《刘三姐》中黄婉秋老师塑造的那个“刘三姐”，可以说是最广为人知、也是最受观众喜爱的刘三姐形象。于是我就反反复复地去看电影《刘三姐》，从黄婉秋老师的表演中去找这个人物的感觉，反反复复看了有将近几十遍，从刘三姐的每个动作、每个神态、每个眼神去找人物的状态。
我觉得黄婉秋老师塑造的这个刘三姐是不可替代的，我们不可能从形象上去模仿她，但是可以从对人物个性的把握上去学习，找到刘三姐身上“那股劲儿”，才能抓到人物的灵魂。
看了无数次的电影，也翻阅了大量的资料，我觉得自己渐渐能找到刘三姐身上“那股劲儿”了。但是一上了舞台，还是很难表现出这个人物的状态来。我们编导就跟我说，“刘三姐是一个善良、聪明但也很勇敢的人，能看出来你心里有这个，但是你的表演太内在，不够奔放，你去看看《沙家浜》里的阿庆嫂，找找感觉。”
就这样，经过反复地揣摩和不断地磨合，最终表达出来的角色也开始慢慢的靠近刘三姐这个人物了。
Q：您觉得刘三姐这个人物应该会怎么样对待爱情呢？
A：在我看来，无论是过去还是现在，爱情都是最能打开一个女孩子的心扉的事物。刘三姐是一个很勇敢的人，比如在对抗莫老爷的时候表现出很刚强的一面。但是在面对爱情的时候，就会表现出心里最本真的一面。比如她在阿牛哥面前，那种含情脉脉和柔情万种，就是她真实感情的自然流露。
在舞剧《刘三姐》中，三姐跟阿牛哥的爱情是比电影《刘三姐》中的爱情片段更为缠绵的，舞剧中会有一段篇幅很长的双人舞来表达两人之间的爱情缠绵，我也希望观众也能通过我们的演绎感受到美好和幸福的感觉。
Q：在您看来舞剧《刘三姐》的故事跟电影《刘三姐》的故事有什么差别呢？
A：其实就整体的故事脉络来说，区别是不大的。最大的区别就在于电影中的刘三姐跟舞剧中的刘三姐相比，一个是用山歌来表达心情，一个是用动作来表达情绪，这也是我觉得这部舞剧面临的一个最大的困难之一，毕竟用语言和用肢体来表达同一事物，很有可能会有完全不同的两种效果。比如说刘三姐跟秀才对歌的片段，我们就费了很多心血去研究，应该如何去把这个冲突表达出来。为了达到更好的表达效果，剧中也会融入多个舞种，比如现代舞、街舞、民族民间舞等等。
刘迦：舞剧《刘三姐》很不同，我会有全新的演绎
优秀青年舞蹈演员，舞蹈代表作品：《孔雀》《一条红领巾》《父辈》等；曾担任舞剧《诺玛阿美》《蝴蝶妈妈》《长风啸》男主角；曾获第五届韩国首尔国际舞蹈大赛表演金奖、第七届荷花杯全国舞蹈大赛作品金奖、CCTV电视舞蹈大赛最佳编导奖、第八届荷花奖舞蹈比赛单双三编导银奖。
Q：“阿牛哥”的角色跟您以往接触过的角色有什么不一样的地方呢？
A:舞剧《刘三姐》是我参演的第四部舞剧，这四部舞剧都有各自的特色，它们的题材来自不同的民族，表现出来的内容也有不一样的风格。
以往我所出演的角色都是类似于英雄或者首领这样比较刚强伟大的形象，跟这些角色相比，这次出演的阿牛哥反差比较大，就是非常朴实、接地气的一个农夫形象，所以这个角色对我来说会是一个比较大的挑战，毕竟是要改变我本身表演的风格。
导演一直强调让我找到壮家汉子的感觉，我理解的阿牛哥就是一个年轻力壮、性格比较憨厚、又有点莽撞的这么一个人物。所以我首先就得放下以前那种气宇轩昂的状态，从气质上更贴近阿牛哥这个角色。
Q：您刚提到您接触的舞剧都来自不同民族，那这次是第一次接触壮族文化吗？您眼中的壮族文化又是怎么样的呢？
A：对，这是我第一次如此近距离地接触壮族文化。在我的概念当中，壮族人民应该是非常朴实、团结和友善的，总是给人一片其乐融融的景象。对于壮族的一些民族文化符号，比如花山岩画上的人物动作，在舞剧《刘三姐》中我们也是有提炼出来加入到舞蹈当中进行编排的，使它更加符合舞蹈的气质，更具观赏性。
Q：听说舞剧《刘三姐》中融入了街舞、现代舞等多种不同的舞种风格，这样的设计对于您来说会是一种挑战吗？
A：我觉得这还不算是一种挑战，我还在解放军艺术学院读书的时候就接触过多个舞种，包括古典舞、芭蕾舞和民族民间舞等等，毕业工作以后又接触到了一些其他类别的舞蹈。而且我本身感兴趣的舞种很多，也很幸运有很多机会学习到不同类别的舞蹈，所以舞剧中要求的多舞种表现，我还是有信心能够满足舞剧的内容需要的。将多种舞蹈元素融入到舞剧《刘三姐》当中是更多吸取其他艺术表现形式的目的，同时也符合丁导要把舞剧《刘三姐》区别于电影《刘三姐》、区别于其他舞剧的理念。
“山中只见藤缠树，世上哪有树缠藤，青藤若是不缠树，枉过一春又一春。”好的作品和好的演员也如同刘三姐山歌中的青藤与树一般，向来都是相辅相成、互相成就的。我们相信青年舞蹈家王倩、刘迦在舞剧《刘三姐》中会有极其亮眼的表现，也期待他们能够为我们带来全新的、与众不同的“刘三姐”与“阿牛哥”。
