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《狼屋》是一部具有独特气质的定格动画电影，2018年由智利与德国合作出品，曾入围第68届柏林国际电影节论坛单元，并在法国安纳西国际动画电影节获得了评委荣誉奖。

这是一部很难简单概括的电影，从故事的讲述方式到影片的画面，处处充满了阴暗又诡谲的气质。整个故事如同一段难以倾诉的梦魇，让人沉入其中，小心翼翼，步步惊悚，却又总被恐惧紧紧跟随。

故事伊始，低沉谦逊的男声在如同纪录片式的实景画面里煞有介事地介绍：智利南部的群山中，一群人为社区工作，他们的生活贴近自然，充满欢乐，远离外界的诱惑；而对于外界的流言蜚语，他们找到了一部影片来展现社区纯净无争、友好互助的状态。此时，画面上第一次出现了狼一样的牧羊犬，其所指代的意象将以“威胁者”和“社区保卫者”的身份贯穿全片。随后出现了默片时代交代故事背景的画面，老旧的满是划痕的胶片上打上一行行字：一个名叫玛利亚的女孩整天无所事事，她甚至淘气地放走了三只小猪。社区的人为了让她反省，惩罚她100个日夜不许与人说话，玛利亚觉得不公平，于是趁夜逃走。她逃进了树林。树林里鬼影重重，背景音里响起狼嗥，小女孩幽幽地说：狼来了。诡异的故事至此展开。玛利亚走进一间小屋，小心翼翼地询问：有人吗？我需要帮助。画面是黑白的，花盆、衣物、书架、用具在黑灰的画面里生长出来，伴随着小女孩的忐忑和惊慌。她走进了屋子——影片展现出的并不是她拉开门走进来，而是门上出现了一张嘴，接着粉红的颜料涂出脸庞，脸庞和头发以及颈部占据了整个门，黑色的颜料淋漓地划过女孩的脸孔，如暗影扑来。女孩转动眼珠，如一汪暗影在墙上游走，厚厚涂抹的颜料留下痕迹，如鬼魅喧嚣。她吃下苹果，拉开橱柜，被满柜四处奔跑的虫子惊吓，而后，她离开了墙壁，变成了立体的人物——这个变化的过程是可见的，从铁丝、纸条、丙烯颜料的涂抹到造型，观众会一点点看到它成型，且依旧伴随着小心翼翼的提问：有人吗？

画面一转，玛利亚在洗手间里对两只粉红的小猪说话，并发誓自己绝不会吃掉它们，她给它们水，并安抚它们——在这一过程中，两只小猪的后颈被不停地修补，其中一只甚至修补出了半个身子。玛利亚宠爱它们，她觉得生活很好。电视里传来了低沉谦逊的男声，如箴言一般，带着威胁的意味：玛利亚，你的房子是什么建的呢？你关好门和窗了吗？真正的家是禁止陌生人进入的！而闪烁的电视画面上惟一清晰出现的是狼。

玛利亚决定驯化动物陪她玩。于是猪长出了人的手，很快又学会了站立，玛利亚自诩为母亲和天使，她给小猪穿上了衣服，并取名为佩特罗和安娜。穿上衣服的佩特罗变成了小男孩，而安娜变成了少女。他们在一起生活，但是玛利亚并不能常遂心意，这让她愤怒。但她仍然不想回去。低沉谦逊的男声每隔一段时间就会响起，他称呼玛利亚为“我的小小鸟”，并让她把小猪交出来，玛利亚拒绝了，她将安娜和佩特罗教化得和人一样。

很快，躲在屋子里的玛利亚和小猪面临了食物短缺的问题。屋子外面有狼，而困在屋子里大家都会饿死。玛利亚知道狼有食物，她想要出去，但安娜和佩特罗却把她抓了起来，打算吃了她。玛利亚向狼呼救，狼应声而来，小猪变成了树，玛利亚变成了鸟，男声说她将被带回社区，继续照顾其他的儿童。影片最后，男声问向观众：小小猪，你要来我们的殖民地接受照顾吗？这句台词解答了最初观影时的疑问：为什么玛利亚放走了三只小猪，却只和两只相伴？

这是一部充满隐喻的电影，展现的是德军在智利设立尊严殖民地的事件。殖民者满口正义，实则独裁，以保护为名囚禁，以爱之名占有，正如玛利亚给自己戴上圣母光环，却从一名反抗者变成了胁从者，从一名保护者变成了迫害者。

电影通过画面、台词、音效，呈现出异常密集丰富的信息量，而这种过于饱和的信息本身就会带来诡异的荒诞感。电影画面不断在二维和三维之间过渡，带来最直观强烈的惊悚。比如，二维的画在墙上移动，当人物转头时，画面变得不清晰，面孔在墙壁上重构，颜料淋漓或凝滞都会让人随着剧情压抑或毛骨悚然。红和黄这些本该饱满艳丽的颜色，在这里被刻意调得暗淡，看起来阴暗而危险。三维的时候用了大量复杂的材料，一步步展示制作过程，人物经过扭曲、变形、修补、上色，带来了复杂多变的恐怖感。

这是一部可以归类于恐怖电影的定格动画，通过寓言式的讲述、隐喻式的表达、非具象式的艺术语言，构筑出一个荒诞的梦魇、一种虚构的恶毒、一则无结果的精神错乱式的反乌托邦的寓言。折射着真实的历史事件使它显得厚重而冷酷，它绝不是一部讨好观众的作品，它用阴鸷、冷漠、狂躁、惊悚展示着它的先锋气质，用童话般的天真、梦呓般的欢愉揭露人性的丑陋与恶毒，它用一个看似皆大欢喜的结局昭告邪恶得逞，它就像一道傲慢而复杂的谜题，让人忍不住一遍遍去寻求答案，荒诞而惊艳，恐惧且好奇。