中国作家协会主管

读一位作家的作品，就是和这位作家交谈，他的思想气质都蕴含在作品的语言中了。汪曾祺说：“我以为语言具有内容性，语言是小说的本体，不是外部，不只是形式、是技巧。”雨街的动物小说新作《蜜獾莫尼》《小象彼克》《章鱼拉尔》语言极具特色，笔者从三个方面浅析。

一、善用比喻，绘形传神

对于小说来说，判断语言美的首要标准为是否有描摹刻画功夫，雨街写每一种动物都能准确把握其特点。

三部动物小说，雨街为读者写了不下几十种动物，每一种动物，哪怕只是短暂露面，也给读者留下深刻形象。下面举几个例子说明。

例一：“吱嗷吱嗷”，随着一声阴阳怪气的叫声响起，成对的猎鬣狗不知道从什么地方突然冒出来，用同样的声音回应着对方，那叫声像火焰一样在草原上肆无忌惮地燃烧着，他们一边叫，一边结队行走在草原的高坡上。鬣狗的眼睛亮度极高，就像手中提着灯笼一样；长长的一队就像一条灯笼阵。

例二：……有在天空飞舞的，成千上万只草原蜂像两股由浓烟汇聚的绳子，在空中紧紧缠绕着；也有一片片落在地上的，把地面覆盖得严严实实，看上去像刚被火烧过一般。一有风吹草动，落在地面上的草原蜂，就如同地毯一下子被揭了起来，瞬间变得像粘稠的液体一样，缓缓向前流动着。

例三：一只又一只秃鹫像流弹炮似的从空中划过，这些秃鹫属于不同种群的侦察兵，他们的任务就是负责在天空中飞来飞去，搜寻地面上一切行将就木的目标，一旦发现，他们便会改变飞行姿态，由直飞改为盘旋，翅膀和尾翼也像飞机打开了襟翼和副翼似的伸展开，让上升的气流不断从羽毛中穿过，那羽毛便像一团团小火苗，随风不停地抖动着。由于上升浮力小了，秃鹫的身体在盘旋中不断地下降着高度。而栖息在树冠上的秃鹫见状，便知道发现了猎物，双腿在树枝上一登，嘴里“咕喔咕喔”地叫着，翅膀也“啪啪”地拍动着，无毛的脖子向前一伸，脑袋向后一勾，身体便在同伴的拥挤下向空中飞去。

例四：这些羚羊修长的身影像一抹阳光，透着轻盈和灵巧。他们时而低下头，只是嘴唇飞快地动一下，便将自己喜欢吃的仍有一些绿意的草叶吞进口中……

例五：……只见他的体形像是一个圆筒，身体上有菱形硬鳞，头部还有一对短须，胸鳍呈圆形，胸鳍根部和腹鳍根部有肉柱，此时，他就是靠着胸鳍的肉柱站在水中。

鬣狗群乱哄哄的叫声和他们的无赖嘴脸、草原蜂群密密麻麻令人恐怖、食腐动物秃鹫的古怪模样、羚羊的灵巧机警、恐龙鱼的古朴呆萌等等，无不在作者笔下跃然。作者对动物的观察是细腻精微的，刻画力求精准，绘形传神。

小说运用了大量的比喻，使语言产生丰厚的意蕴，语境得到拓展，展现了作者对生活的精密观察，深入体味。观察雨街的这组动物小说，几乎每一页至少有两个比喻，有的一句一喻。他用“火焰”形容鬣狗的叫声；用“灯笼”形容鬣狗的眼睛；将草原蜂群比作“两股由浓烟汇聚的绳子”、 “地毯一下子被揭了起来”、“一条不断扭曲的巨大蟒蛇”、“泥点子”；用“一团团小火苗”比喻秃鹫的羽毛等等。这些比喻贴切、自然，毫无做作之感，将野生动物的野性表现得淋漓尽致。善用比喻描摹刻画，的确是雨街动物小说语言的一大特色。

二、如江河流动的诗性美

《汪曾祺论语言八十条》中说：“语言，是内在地运行着的。缺乏内在的运动，这样的语言就会没有生气，就会呆板。”雨街的语言是流动着的，绝不呆板。

“夜幕下的草原，宁静而苍凉，只有稀疏生长的金合欢树映衬着满天的星光，像是一棵棵缀满灯盏的圣诞树。”（《蜜獾莫尼》开头句）这样诗意的句子还有很多，“此时的草原，动物的呼吸好像都被屏住了，只有远处的河流，像行走在夜路上的花朵，仍不紧不慢地流动着。”诗一样的语言引发读者无限联想。大自然是美丽的，然而，野生动物们时刻处于凶险的自然生物链中，蜜獾与鬣狗的厮杀、母狮猎杀野牛、小象母子与野牛群的较量、章鱼与虎鲨大战等等，动物间的厮杀残酷惊险，场面惊心动魄，犹如惊涛骇浪、大江奔流、波涛汹涌。残酷之外，我们不禁又被动物的美好亲情所感动，蜜獾父母拼死保护幼崽，小蜜獾那么懂事，帮助母亲照顾受伤的父亲，猎捕到蒙巴蛇自己不吃，带回家跟父母分享；小象比克在母亲鼻子残废后，不离母亲左右，为母亲采食鲜草野果；章鱼拉尔为了寻找母亲历经千辛万苦。相比血浓于水的亲情，动物间的友情更觉可贵，它们冲破种群界限，互相给予贴心的帮助，鬣狗公主与小蜜獾莫尼、小象比克与小豪猪弗洛、章鱼拉尔与虎头鲨之间等等都是这样的友情。这些温暖的情愫犹如阳光下静静流淌的清流，缓缓入心，滋润心田。动物小说与一般小说不同，动物小说除了塑造动物形象、表现动物生活之外，还要普及动物科学知识。这组动物小说的情节设置紧扣野生动物的生活习性和自然本能，作者在描写精彩的故事情节时，不忘向读者介绍动物知识。

可贵的是，作者将这些不同情境巧妙自然地连成一条流动的语言河流， “流动的水，是语言最好的形象。”雨街的这组动物小说，充满江河一样的诗性之美。

三、冷幽默添加情趣

如果细心阅读，你会发现在雨街的动物小说中，偶尔会出现一些风趣幽默的句子，这些句子往往是在大段描写叙事之后有意无意的一笔。比如《章鱼拉尔》中写大白鲨们想吃棱皮龟斯加达，可是都被斯加达的龟壳硌掉了许多牙齿，作者写道：“这些咬痕就像人类刻在龟壳上的字一样，大意是大白鲨某某到此一咬。”再比如《小象比克》中写狮群夜里攻击稀疏树林中像群，结果惨败，“有一头雄狮头上横着划了三道，竖着划了一道，就像用血迹书写了一个‘王’字似的，不知道返回领地后，狮王是否还会容纳他。”这样的揶揄有时不含嘲讽，比如写小象比克背上忽然多了只豪猪，小豪猪弗洛把他的尾巴当滑梯，作者写道：“小象比克刚才见识到了豪猪弗洛棘刺的威力，加之臀部是小象身体中最薄弱的部位，他哪里还敢乱动，如果不小心让弗洛在这里也射上几箭，那可就不好寻医问药啦！”这样的句子还有很多，随意一笔，便增添了无限情趣。

雨街的幽默不是引人爆笑的，是于文静之中偶尔不动声色自然流露的冷幽默，是调味剂。扎根于科学知识、文学修养厚实的土壤，又能关照读者的阅读趣味。

语言，从来都不只是小说的外衣，它渗透着来自作品内在的光芒，“语言和内容（思想）是同时存在，不可剥离的。语言不只是载体，是本体。”雨街动物小说的语言是精美而富有诗意的，绘形传神、诗性美及冷幽默，是雨街动物小说语言的三大特色。透过小说的语言，细心的读者不难看到作品的深层内蕴。

作者简介：

胡香文，吉林省农安县开安镇初级中学高级教师，长春市作家协会会员，吉林省科研骨干教师， 2017年被评为省级科研先进个人，有多篇论文在国家、省市级刊物上发表，散文《泪洒夜半》荣获教师组冰心文学创作一等奖。