中国作家协会主管

近日，知名网络作家何常在以改革开放40周年为背景的最新作品《浩荡》，入选了国家新闻出版署和中国作协联合推介的“庆祝新中国成立70周年”暨2019年度优秀网络文学原创作品名单。何常在接受新华网采访时语出惊人：“从长远来看，网络文学的说法早晚会随着时间的推移而消失，只留下文学。网络文学和传统文学，只是传播媒介的不同。”

作为网络文学发展的参与者，他的判断引起了文学评论界内外的关注，网络文学与纯文学的关系也再次引起人们的热议。

从文学史上看，网络文学在中国文化版图上的登场，带着某种离经叛道的姿态。就在高校文学院的教授们津津有味地讨论着“现实主义文学复苏”的时候，一些年轻的写手开始“触网”，痞子蔡《第一次的亲密接触》等作品开始风靡网络。但是，当时的网络文学并没有得到足够的重视，纯文学圈也不把它们当回事，甚至认为网文连通俗文学都不算，根本算不上文学。

但是，新世纪以来的网络文学发展速度超过了人们的预期，网文平台的流量、网文读者的数量实现了空前的激增，甚至学术界也不得不重视这些新现象，出现了邵燕君、欧阳友权等一批立足前沿的网文研究者。根据中国互联网络信息中心发布的第44次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至今年6月，我国网络文学用户规模达4.55亿。可以说，网络文学在短短二十年内，从文化场域的边缘走向主流，反倒是纯文学的圈子越来越小，让一些专业学者与批评家颇为尴尬。

不过，网络文学与纯文学并非对立的关系，随着网络文学规模扩大与更多优质作品的产生，网文的发展趋势，呈现出三个维度上的新动向。

其一，在书写现实上，部分网络文学实现了与纯文学的合流。比如前面所说的《浩荡》，就是立足小人物的视角，来书写第一代深圳创业者的奋斗历程，也是改革开放波澜壮阔的历史的一个侧影。从这一点上看，网文与传统的现实主义文学已经十分趋同，但它的读者群体更广，叙述方式更灵活多样，反而比纯文学有更大的书写空间。

其二，网络文学与纯文学的边界日益模糊。过去人们一提起网文，就会想到“脑洞大开”“胡编滥造”等标签，即便是《鬼吹灯》《明朝那些事儿》等口碑甚佳的作品，也会被贴上类型文学（比如玄幻小说、盗墓小说、历史小说等）的标签。如果以此视角看待今天的网络文学，显然就以偏概全了。尽管海量的网文中仍有不少粗粝之作，但也产生了猫腻《间客》这类结构宏大、叙事精巧的作品，并得到了学院派批评家们的认可。

其三，在上述两个动向的基础上，网络文学逐渐从通俗文学走向“纯文学+通俗文学”兼备的风格。一方面，网络文学本身的草根化、流行化、多样化特征造就了它的表达的通俗与受众的广泛，另一方面，一批书写方式专业、精巧的作品，也达到了纯文学的层次，甚至超越了纯文学的局限。

当然，不同网络文学平台倡导的风向不同。比如豆瓣阅读，就属于网文中十分接近纯文学的平台，近年声名鹊起的青年作家班宇、王占黑等人，都曾在豆瓣上发表作品。再比如，在书旗平台中，近年有50余部作品进入重要推介、扶持等榜单，题材涵盖：军事、体育、都市、励志和现实题材等多种类型，出现一批以“小人物、正能量、大情怀”为主题的优质作品。除了何常在的《浩荡》，骠骑的《太行血》和马玫的《观音泥》都是由书旗推荐进入此次推荐榜单的。

因此，说网络文学是当代文学的重要组成部分，甚至是关键部分，并不夸张。这是时代发展要求，是网络作家对自我实现的期望，也是产业模式和平台成熟之后的必然趋势。之前，人民日报曾发表评论：“把网络文学从单纯娱乐消费的倾向中扭转过来，向正能量与喜闻乐见相结合的方向转变。网络文学的‘网络’二字并不意味着价值观的赦免，只要是文学，它所承担的价值引导功能就不会变。”

除了文本内部的发展趋势，网文的外部因素——网络文学平台（网站、APP、微信公号等）发展的商业模式也愈发成熟。网文平台已经告别了过去野蛮生长的阶段，粗放式的发展被精致的商业互利模式取代。

与此同时，一些网文平台也专注垂直领域，在垂直用户眼中，它们有着难以替代的地位。比如文艺青年与学术青年喜欢的豆瓣阅读，也在孵化自己的作者与优质作品。再如，掌阅也十分看重用户体验，在页面设计、作品分类上下了不少功夫。

借助IP流量、知识付费、版权合作等方式，网络文学平台的商业模式更加成熟，也更加多样。想必随着网络文学文本内外因素的共同影响，其发展的前景会更好，有望成为当代文化版图上雄奇的尖峰。