中国作家协会主管

捧读音乐剧《小蝴蝶的妈妈在哪里？ 》剧本时，我不禁惊艳于编剧冯俐瑰丽、浪漫、诗情的文笔。剧中各种动物拟人化，对白惟妙惟肖，清新诗意。蝶儿天真无邪，蚕大胖们懵懂迷糊……幼虫期的它们跟人类童年时期一样，对世界充满好奇，害怕未知的事物。羊妈妈对小羊保护和关爱，鼓励它站起来走路，说“不怕，不怕！……”这是多么让人熟悉的场景啊，我们幼年时期，妈妈不也是这样鼓励我们吗？第一次走路、第一次被放进木盆里洗澡，我的妈妈就温和地对我说：“不怕，不怕！……”只要有妈妈的“不怕”两个字，我们就得到了战胜困难的勇气。

蝶儿误把帮助过它的毛毛虫、蚕大胖当成自己的妈妈，这多么富于戏剧性，多么可爱，又多么真实。

蚕大胖们，就像幼儿园里一群小迷糊，吃吃睡睡；蝶儿像它们的小姐姐，帮它们做茧……花开花落，四季流转，蝶儿和蚕大胖们长大了，各自有了心上人，“飞过彩色花海，飞过绿色菜地，掠过空中白云，踏出水面涟漪……”它们的宝宝诞生了，可它们却无法陪伴宝宝成长。这个时候，蝶儿唱道：“我们的生命，只够陪着宝宝走到这里！ ”此时，我的眼泪黯然落下。

生离死别之际，一身白衣的妈妈天使出现了，它是所有生下来就见不到妈妈的孩子的妈妈。妈妈天使对蝶儿说：“你的使命已经完成，该跟妈妈一起走了……”同时，它告诉蝶儿和蚕大胖们，无论在哪里，孩子都在妈妈的视线内，妈妈都在孩子的生命里。

《小蝴蝶的妈妈在哪里？ 》以生动活泼的形式，载歌载舞，表达了三个层面的人生哲思。首先，求而不得，是人类永恒的遗憾，小蝴蝶拼命四处寻找妈妈，终究是徒劳；其次，没有一个人能陪伴另一个人一辈子，每个人只能陪自己走一段路，即便自己的父母，也会有离开的一天；第三，对于那些不能跟妈妈一起生活、成长的孩子来说，该剧传递出正能量，那就是母爱永存。

值得一提的是，在编剧领域，冯俐总是别出心裁。去岁上演的儿童剧《鹬·蚌·鱼》 ，冯俐将成语“鹬蚌相争，渔翁得利”进行情节上的丰富与拓展，峰回路转，最后凸显“和为贵”的重要性，寓教于乐。而之前的《山羊不吃天堂草》更是中国第一部成长戏剧，拓展了儿童剧的创作空间……冯俐的作品，一戏一格，她既不会重复自己，也不会重复他人，总是在创新，在引领人们对新问题进行思考。中国戏剧需要这样的活水源头，增强其活力。