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中国作家协会主管

科幻产业发展观察

来源:新华网 | 邵以南  2019年10月30日11:46

2019年10月25日-27日,第十届全球华语科幻星云奖在重庆举办。新华网 李相博摄

星云奖呼应“科幻产业化”

一个奖项的10年周期,折射出中国科幻积蓄的巨大能量。

“有媒体问我,星云奖能走到今天算不算‘奇迹’?”董仁威说。

10月25日—27日,第十届全球华语科幻星云奖在重庆举办。数百位科幻作家和业者齐聚山城,其中包括董仁威在内的15位星云奖创始人。

星云奖成立于2010年,是一批中国科幻爱好者创立的民间公益性奖项。奖项面对全世界华语科幻领域,每年评选一次,旨在全球范围内发掘、评选和奖励优秀的华语科幻作家、作品、从业者等,通过对华语科幻进行年度展示,彰显华语科幻文学发展成果,推动华语科幻文化产业发展,激发华语科幻人才创新活力。作为华语科幻迄今最具影响力的奖项之一,星云奖先后在成都、太原、北京和重庆举办,今年刚好是第十届。

细雨中的千厮门大桥,一头是洪崖洞,一头是重庆大剧院。以“十年庆典”为线索,“2019中国科幻高峰论坛”、 第十届全球华语科幻星云奖颁奖盛典、首届华语科幻电影“原石奖”颁奖典礼、星云奖十周年座谈会等重要活动在这两大地标轮番上演,贯穿其中的冠名赞助和广告投放不一而足。

红毯、镜头、欢呼属于中国当代科幻文学名家刘慈欣、王晋康、何夕、韩松,属于电影《流浪地球》导演郭帆,属于金牌编剧芦苇。粉丝们因得到偶像的亲笔签名兴奋不已;幸运儿与大咖近距离接触的照片在朋友圈刷屏;也有人捕捉到刘慈欣接受完媒体采访后,背着双肩包,独自撑伞走回酒店,一时间成为话题……

简陋的喷绘海报,廉价的胸花,一间小影院,2万多元经费,鲜有人知道,第一届华语星云奖是这样办起来的。

“考虑到最初仅仅是为科幻文学设立的单一奖项,星云奖如今的资源聚集度、商业号召力和公众热情的确令人始料未及。”董仁威说,毕竟,国内像科幻这样小范围流行的文化,成长土壤长期比较单薄。

“最佳科幻影视作品”从第四届开始,星云奖将少儿科幻主题纳入进来;到今年,将历届设立的“最佳影视作品入围奖”“最佳科幻电影创意奖”等升级为首届华语科幻电影“原石奖”,从300多份参赛作品中,评选出10部最有潜力雕琢成科幻影视作品的剧本和小说。在董仁威看来,发展少儿科幻和积极推动科幻文学影视化,是星云奖过去10年最具价值的尝试,这也将是中国科幻培育受众基础,真正迈向“大众化”“产业化”的重要方向。

“中国科幻文学与国产科幻电影”是本届星云奖的重要议题。新华网发

文学创作依然是中国科幻的“灵魂”

继“老牌”科幻银河奖之后,最近10年间,中国科幻陆续涌现了星云奖、引力奖、晨星奖、水滴奖、中国科幻大会等奖项和活动,评价体系持续健全、含金量逐年加码,从中选拔出大批优秀科幻人才、诞生了众多在国外引起反响的作品;科幻文化的传播不再局限于传统出版市场,借助微博、微信公众号、在线音频等新媒体平台比重显著提升;《三体》《北京折叠》等优秀华语科幻文学开始风靡日本、欧美国家;王晋康、陈楸帆等中国科幻作家的名作正在被翻译成英文、法文……

2017年12月,全国首家专门以科幻和想象力的脑认知、科技前沿探索为主的研究机构“科学与人类想象力中心”,在南方科技大学成立。

整整1年后,该机构发布的《2018年中国科幻产业报告》罗列出上述亮点,认为中国科幻事业发展“植根于国家科技快速进步和文学大环境的改善”,过去10年是中国科幻“历史上最为辉煌的一个时期”。

这份报告还特别指出,2018年,中国科幻产业产值中仅有不到10%由阅读市场贡献,而通过引进海外科幻电影实现的票房产值占比高达75%。另外,国产科幻影片的票房较2017年增长20%。

“也许它(《2018年中国科幻产业报告》)没有能力预言到今年春节上映的《流浪地球》会以46.5亿元的票房成绩‘爆红’全国,余热延烧至今——中国科幻用这样的方式开启‘影视时代’,更为充分地进入到大众文化圈层。”

科幻星云奖联合创始人、《科幻世界》副总编姚海军在重庆接受新华网采访时表示,在此背景下,中国科幻市场的利润中心不断向下游转移,文学创作似乎正在“退居”最上游最基础的一环。

以奖项平台输出新人佳作,靠畅销书获取更大影响力,靠影视化突破传统范围、收割更多经济效益——姚海军认为,在这条逻辑线上,文学创作依然是不可替换的“灵魂”。

“做电影的三大要点,剧本、剧本、剧本。”

移动电影院创始合伙人兼首席执行官高群耀预计,2019年中国科幻产业产值有望突破200亿元,其中影视作品的贡献将占据主要地位。

“目前国内已经立项的近百部科幻电影,超过半数剧本是通过经纪公司从畅销小说转化而来。所以畅销小说本来就是电影剧本最主要的来源。有生命力的科幻小说让电影素材更丰富。”

电影《流浪地球》导演郭帆接受新华网采访。新华网 彭博摄

寻路:科幻电影的“中国模式”

“最宝贵的经验就是我们犯了很多错误。”

郭帆在本届星云奖“2019中国科幻高峰论坛”现场直言。

被评论誉为“中国第一部硬核科幻大片”,郭帆认为,《流浪地球》内容来自中国科幻文学,要呈现的必须是中国式科幻片。“原著本身的中国式灵魂和宏大的世界观,给了我们一个巨大的可挖掘的宝藏。”

2018年10月,郭帆在他的电影工作室内搞了一个小范围的《流浪地球》看片会。“当时的影片几乎没有进行后期电脑特效加工,但从故事的完整性,以及场景的展现来说,他们(观众)觉得一定能火。”

在编剧层面,电影《流浪地球》的整个故事构架,其实仅占2万字原著中数百字的篇幅。最终,通过编剧的解构与重塑,形成了完整的故事链条。

制作过程中,郭帆最大的教训在于“工业化程度不足”。

“国内特效团队承担75%的特效制作,客观来讲与好莱坞的差距至少有10-15年。有很多不错的镜头其实是一遍一遍改出来的。拍了之后我们才明白特效哪些东西一定要实拍,哪些东西是不需要置景实拍的。之前这个度是摸不准的。”

郭帆说,在工业化不能够支撑的情况下,只能用人去填补。观众最后看到的《流浪地球》成片,其实是靠7000多人的台前幕后团队抛家舍业、不眠不休完成的。

据了解,为了让创作者今后少走弯路,郭帆正在和北京电影学院合作,计划梳理一个科幻电影的工业化制作流程,作为教材供大家使用。

芦苇则表示,“类型研究”也应该成为刚刚起步的中国科幻电影未来关注的重点。科幻电影这个类型的规律,国内长期缺乏电影理论家的关注、研究和总结。其中,对世界范围成功科幻电影的研究还需要加大力度。“这样才能把成功的和失败的经验及时地提供给创作者。”

“中国观众领略过太多好莱坞科幻大片,能清晰地看出差距,但他们给了中国科幻电影足够的宽容。”

刘慈欣说,在美国的电影市场,科幻类电影占比高达30%,这样的成功其实建立在近100年规律摸索、技术经验积累和庞大的电影作品数量之上的。就像金字塔,塔尖之下须有基座支撑。

“近年来,中国电影票房市场持续冲高,目前已成为全球第二大电影市场。许多中国题材、创作方法在全球电影工业中的话语权将越来越重,这是包括科幻电影在内的所有中国电影的机会。”他称,“时代走到了这里,我对中国科幻电影发展抱乐观态度,未来5-10年会有很大突破。”

第十届全球华语科幻星云奖嘉宾云集。新华网 李相博摄

“纵深”的可能?

科幻版权交易市场催生的机会不仅仅在荧幕。

与美国收入构成相比,中国的科幻电影收入主要来自票房,科幻周边产品开发及二次设计的销售几乎为零。

《流浪地球》似乎是一次积极尝试。

“但首先是盗版的问题。”一位不愿具名的业者注意到,还在跟版权方谈周边产品的开发,盗版商都已经开始卖货了。

郭帆亦回应说,《流浪地球》票房大卖后,主创人员没时间庆祝,而是花了很多精力用来打击盗版,在周边产品开发上也是如此。

其次是视觉化问题。目前,国内目前科幻作品大部分仍以为文学作品为主,要想开发周边产品,涉及到将文字以视觉化方式转换,难度不小。

形象的IP相对匮乏,“场景体验”就成为突破口。

董仁威介绍说,星云奖与合作方发展少儿科幻的一条重要思路是,尝试做数字化的科幻博物馆,把科幻作品用AV、VR的方式呈现,第一部作品是刘慈欣的《超新星纪元》。

“AR、VR以及正在兴起的5G技术,的确是拓展科幻消费可能性的强大技术通道。”

亚太旅游联合会副会长王敏在重庆接受采访时表示,他们与多家战略合作机构联手打造的“双鱼巨蛋科幻世界”项目,正在四川绵阳紧张建设,预计明年对外开放。

“以微缩景观、新型游乐场、影视城、节目表演等为主要元素的第二代主题乐园,在科幻文学影视作品的展现上,存在巨大的物理空间局限和技术障碍。”所以,“双鱼巨蛋科幻世界”透过作品授权和后期加工制作,从视觉、听觉为游客营造宏大的感官体验,用区别于传统形态的方式展现中国科幻作品的魅力。

王敏还透露,“双鱼巨蛋科幻世界”未来5年将在全国10个城市落地。“作为具有较高知名度的文化旅游城市,重庆是我们的重点选项之一。”

董仁威注意到,一批有资本、有实力的孵化平台,近年也开始在动漫、游戏等领域开发相应的科幻作品。他表示,科幻是现代化的副产品,也是跨越文明的世界性语言。中国科幻此刻的崛起,代表着中国对现代化的回应、对全人类未来的关切和想象。

“为什么我们的科幻作家都在想怎么写出符合外国人口味的作品呢?其实在这个飞速的时代,全世界都期待着中国人用自己的科幻作品,讲述面向世界的中国故事。”