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《一条大河》，于大武 著/绘，中国少年儿童新闻出版总社2019年9月第一版，98.00元

于大武

《一条大河》是一本荡气回肠、气势恢宏、充满了昂扬之气的图画书作品，拿着这本8开的大书，给人的直觉便是沉甸甸的厚重。封面上油画粗粝的线条，有重量感的色块，激越的河水撞击出金银两色，雄浑的水流，烫红的手写黑体毛笔字，这一切都构成了视觉冲击和力量感，气势磅礴、浩浩荡荡、连绵不绝的感觉油然而生。

《一条大河》不仅仅是开本大，它的大情怀编制在题材的宏阔中，挥洒之笔顺流而下，一条长约5464千米的中国人心中的母亲河，就这样在20幅的大跨页中，完成了千百年来承载了中华民族精神的大河写真，于大武先生的这部作品比以往他的任何图画书作品都澎湃跌宕、色彩恣肆，这不是一个画家轻易能够驾驭的作品，字里画间由衷地充满了对大河深深的敬仰、感恩、了解和讴歌。《一条大河》新书发布会的当天，于大武老师忙着接待嘉宾和读者，准备会议的发言，没空闲和我交流。会议进行中，我悄悄走进全画幅原画展的展厅，立刻被老画家的21幅油画震撼了。

认识于大武老师，是在2008年。那时我在全国妇联的一本图画书刊当主编，去于老师的办公室商谈是否能把《哪吒闹海》和《西游记》在杂志上刊登一期，于老师当时给我看了他的画，他用中国画的技法创作的这些中国古典文学题材的人物，每一幅作品都可谓气韵生动、形神兼备，色彩、造型具有独特的辨识度。于老师运用中国画特有的笔墨技巧，为人物传情达意，为故事渲染神韵，以点、线、面的形式描绘对象的形貌、骨法、质地、光暗及情态性格，把哪咤和孙悟空的精气神儿再现得既生龙活虎，又具有独特的个性。可惜的是，2005年，绘本《哪吒闹海》、《西游记》全集原稿被日本美术馆收入馆藏，已经不允许在杂志上刊登。但是，那一次印象非常深刻，见识了不同于其他画家笔下的孙悟空的形象。而这一次的《一条大河》，于大武老师抛却中国画的材料，采用油画的方式，抱着好奇之心，我仔细观看着每一张画。

看到原画，与图画书呈现还是有不同，气势与色彩的对撞更加强烈。20张油画，每一幅都糅合了中西画法的优势，在透视上沿用了中国画散点透视的手法，将黄河沿岸风景描绘得实中有虚，意象斑斓；覆盖性强的油画颜料具有厚重感，把作品的历史感烘托得棱角分明，为作品定下了浓重的基调。前后环衬用中国画的白描的手法，古朴优雅，把读者一下带到具有4000多年历史的黄河流域，图画书的在地性一下凸显出来，东方色彩与东方气韵脱颖而出。

黄河流域被世界各地的华人认作是中华民族的摇篮，我们把黄土地看做是自己的“根”。从公元前21世纪夏朝开始，4000多年的历史时期中，历代王朝从西周、秦汉到隋唐13个朝代在黄河流域建都的时间延绵3000多年。而历史上经常被我们提起的七大古都，有四座都在黄河流经的地区：安阳、西安、洛阳、开封。在漫长的历史流变中，殷墟发现了开启中华文字先河的甲骨文，黄河一直是中国人心中的政治、经济、文化中心。一本图画书作品要把这条流淌的大河的历史、文化、地理魂魄描绘出来，是需要胸襟和气魄的。全书浩荡雄浑，宛如《黄河》交响乐，凌厉之中充满深情。

作品开篇就是黄河的源头，在用色上，画家颇有自己的见地，第一页的山脉，由靛青描绘远山，草绿和柳黄烘托青海湖、扎陵湖、鄂陵湖周边的山脉，贵德县的玉皇阁的山却画成了胭脂色，也许这是因为贵德深居内陆，属高原大陆性气候，光照时间长，太阳辐射强，春季干旱多风，于是画家区别于雪山与湖区周围的群山，把那种烈日暴晒下的土地描绘成这一页中非常醒目的一点。

第二页从嫩绿到青葱混合松花色融入柳绿、豆绿……形成多层次的草原色彩，把玛曲段的U型河流烘托成玉带，跨河的彩虹气势夺人。

第三页黄河鎏金，暖色的河流在刘家峡开始变得浓稠，黎色、驼色、赭石、紫檀色成为山体的主调，全篇进入凝重的低回吟唱。

第四页黄河流入兰州，玄青、黛紫、茶色、丁香色给城市拂晓抹上繁华即现的前奏。

第五页的腾格里沙漠与人造绿洲被黄河一分为二，黄河的颜色也是水红和酱紫、姜黄相互杂糅。

第六页黛紫、雪青和藏蓝构成贺兰山脉的冷色，山下嫩绿和青葱的田野，近处越发土黄色的河流，让画面显现出撞色的对比。

第七页松花绿成为主色调，鄂尔多斯草原沉淀了一路狂奔、泥沙俱下的黄河，河水出现了水绿色的清亮感觉。

第八页、九页、十页在为书的高潮继续铺垫，颜色复又凝重，河水流淌进吕梁山、晋陕大峡谷、碛口古镇、平遥古镇黄色卷土而来，画卷宛如被黄土撒过一般灿然。

第十一页壶口瀑布是全书高潮，也是封面截取的画面，金汤千里一泻，激涌水花飞溅，全幅画面壮阔激昂，达到了交响乐的最高潮。

第十二页，是壶口往南200千米的黄河东岸，河水缓流，残阳如血，暖色达到全书极点，妃色、嫣红、胭脂、绯红、丁香色、雪青、黛紫与楼宇亭台构成了一片人间乐土。

接下去的三页，十三、十四、十五页复归黄河源头的绿沈，潼关、秦岭、西安、洛阳、龙门石窟、小浪底一路流淌出历史的华美篇章、和治沙排沙的水利盛举。

第十六页是表现黄流中下游非常独特的一页，这页全部采用冷色调，玄青、铅白、绀青、藏蓝、雪青、黛色，为嵩山周边的寺庙群中岳庙少林寺、观星台做了精细的描绘。嵩山在黄河整个流域里并非高山，但此页白雪皑皑，凌空独立，远比黄河上游的山峰更显峻拔。

第十七、十八页渐渐趋于平缓，线条简洁的交错中勾勒出中原农耕面貌，以龙亭为轴的铺排，呈现了北宋、金朝时期六朝皇宫的盛况。

第十九页金带绕泰山，黄河已经渐进尾声，山体的高耸占据主要画面，一抹金带隐入山后，为下一页的平流如海，阔如江天埋下伏笔。最后一页，大江泄流，千里黄沙弥漫在远青近黄的色彩中，给江河与大海画出清晰的分界线。

全书色彩气韵畅然，流淌而下，虽没有人物故事在每一页穿插，但是大河的自语已把黄河幻化成一个可亲的孩子。对一个70岁的画家来说，人生的积累与岁月的磨砺为这本书积淀了丰厚的底色，这不是用颜料可以调制出的色彩，而是阅历的光芒呈现，它需要时间的打磨和沉淀，这才是这部图画书大作的厚重之因。