中国作家协会主管

童话世界都是永无乡，它不在现实生活中，而在我们的想象世界里。所以，不管是灵隐、梦街，还是芒草山谷、风的国度，都是一个个奇幻的想象世界，是我们精神的永无乡。

一代又一代人用自己的笔，用自己的梦，绘出自己的永无乡。王君心的永无乡和其他作家的最大区别，在于它的青春颜色。年轻、清新、活力、明亮，这些词都可以用在她的奇幻文学世界里，而我想用“青春绘”来表达我对王君心作品的阅读感受。

首先，王君心进入故事的角度，或者描绘的梦幻，是青春女孩的。不是幼童，也不是母亲或者祖母，是青春女孩。作家个人的角色总会鲜明体现在作品里，所以有父爱型的、母爱型的作品，也有老祖母式的炉边故事。而王君心作品中作家的自我形象是少女。她的作品写了少女对世界的梦幻，对美好世界的期待，写了少女对生命的理解，对社会的认知。所以她才会不厌其烦地描绘一个好看的杯子，一个女孩的衣着，胸前的小饰品，各种花的香味，各种美食与甜点。她以这些美丽的事物来营造出属于青春美少女所渴望的环境与世界。她把一切她能想到的应该属于女孩子的美好，都用来描绘这个永无乡。当然，也包括一些渴望的困境、冒险和考验，一些无害的惊悚和并不过度的悲伤。

其次，王君心的叙事方式与书写语言是青春的。这体现了强烈的新媒体文化对她的叙事方式、叙事语言与叙事节奏的影响。我认为这是王君心写作的最大特点，或者也是像王君心这一代“90后”儿童文学作家区别于前一代作家的最大特点。王君心们有属于他们自己的歌声，而且特色这么鲜明，这么有冲击力，这是非常难得的。上世纪90年代，一大批儿童文学学养背景的作家进入写作，带来了儿童文学的新气象，在整个儿童观的改变和儿童文学的艺术边界的拓展上，做出了新的尝试。

王君心12岁就开始发表作品，跟我18岁才知道世界上有童话是完全不同的成长环境。他们有从经典文学到类型文学的广泛阅读，有从主流正统文化到流行文化的广泛浸染。在他们像海绵一样可以不断吸纳，接受，并且转化成自身营养的年龄，他们拥有非常深远和广泛的文学和文化滋养，这些滋养势必会体现在他们这一代作家的创作中。当然，流行文学的影响，并不全是好的，我们也看到有些年轻作者的作品仿佛没有根的浮萍，还有一些作者动笔就是一个系列，完全没有精品意识。但是，如果这种转化完成得好，真正成为自己的写作营养，它们会带来文学的新鲜和活力。我认为王君心就是将它们转化成为了营养的那个孩子。

王君心有非常深厚的经典文学的阅读与学习，比如在她的《梦街灯影》里，传统的文学根底体现在她的语言表达、包括人物形象的塑造与故事的构思中。但单凭这一点，王君心和我们这一代作家区别不大，而她和我们最大的区别体现在：

首先是青春文学的影响。青春文学的文笔细腻、风格唯美浪漫、内容青春时尚，这些特点在她的作品中体现得很充分，比如，主人公的设置与人物关系的处理，在《灵魂的居所》中，女主人公匹诺、查微和男主人公陆沅，就是一种三角的关系，构成一种典型青春小说人物的关系；在《王尔德的游戏》里的环境的设置，包括《灵魂的居所》里的陆戈学校，都是典型青春文学的路数。

除了青春文学之外，游戏与动漫的影响也很鲜明。比如，人物形象的塑造上，人物都是特征非常鲜明的，在《风的孩子》里，所有的风的特征都被漫画化了；在人物的对话上，也呈现出非常简洁而又个性鲜明的特点。此外，影视文化的影响在王君心的作品中也很鲜明，在她的作品里，人物的出场和情节转换都有强烈的镜头感。影视文化的影响，让作品中充满了画面感，让紧张的情节定格，有很强烈的艺术效果。

在故事的结构方面，还能看到游戏和推理小说的影响。比如，在她的许多作品中，都会留下一个线索，然后主人公不断地去寻找线索，解开一个又一个结，主人公去经受一个又一个考验。 又比如，对人物角色的安排，情节的推进中，主人公总是需要去寻找与解决问题，就像在游戏中不断地过关。我认为这些表现方式与艺术手法，都受到了流行的影视、漫画、游戏等新媒体文化的的影响。我们在说到新媒体对于儿童阅读成长的影响的时候，往往看见的是负面影响，对它们持一种警惕而审慎的态度，但是，我从王君心的写作中，感觉到正是这些流行的文化与青春、玄幻等类型文学，和她对经典文学作品的学习与吸收融汇在一起，才让她有了优美灵动的文笔和青春恣意的想象，形成了她自己的写作语言与表达方式，让她的作品有了自己的特色，在某种程度上或者也代表了她们这一代作家的鲜明特色。

如果说一个作家的写作技巧可以通过努力学习，通过广泛的文学和文化滋养来提升的话，幻想的丰富和感受的细腻则需要天赋。王君心的幻想力，表现在她的每部作品里。在每一部作品里，她都用丰富的幻想构筑起一个属于故事世界的时空。《灵魂的居所》和“梦幻街记事”系列非常明显是属于“幻想小说”范畴，创造了一个“二次元世界”；在最接近传统童话的《风的孩子》里也依然有芒草山谷、风的国度等等不同时空。这种丰富的幻想，既是王君心们这一代作家的新质所在，也是王君心们的天赋所在。

而观察的敏锐和感受的细腻，是从作品中文笔的细腻与情感的细腻中呈现出来的。在王君心的作品里，你很难分清是描写还是抒情。真可谓一切景语皆情语。比如，“松鼠家的果酱有一种很特别的味道。吞进肚子里，就像有一颗小小的太阳在身体里一点一点地苏醒过来，耀得人全身暖洋洋的。”这是写果酱，也是写家的温暖；“羽衣是水蓝色的，和妈妈的很像。仿佛日落后一粼一粼过渡为深蓝色的天空的颜色，袖口和衣摆还缀着点点明黄色的微光。”这是写妈妈送给奔奔的羽衣，同时也是写妈妈对奔奔的爱。

王君心的作品也会写很多魔法，各种争斗和磨难，包括生离死别。但是，在她的作品中，最核心的、最终获得巨大能量并且能起作用的魔法是爱。在解决问题的时候，一定是爱的魔法起着最终的作用，这也是儿童文学的最大魔法。