中国作家协会主管

在2019年末剧版《庆余年》横空出世之前，由男频文改编的电视剧已经屡遭滑铁卢。无论是连载时广受追捧的《斗破苍穹》《将夜》，还是王牌导演张黎挂帅、偶像杨洋领衔主演的《武动乾坤》，抑或是广受二次元群体热爱的《全职高手》均没有激起太大水花。与此同时，女频文改编的影视剧则持续风生水起，不管是历史言情的《芈月传》还是仙侠玄幻风的《花千骨》都吸引了大量观众。于是，圈里圈外普遍认为：男频文的IP化是条吃力不讨好的险路。

网络小说出现的初期，并没有男频与女频之分。后来，随着读者群体对小说内容的关注点的差别，慢慢分离成了两个几乎完全不同的小说文类。一般来说，女频文是主要由女作者创作、发表在女性读者占主流的平台、并且读者多为女性的作品。男频文的情况则更为复杂，除了男性读者之外，也有大量女性读者阅读。一般认为，男频小说的字数通常更多，往往以百万计，女频小说则相对短一些；男频小说往往更加注重大格局的架构和错综复杂的剧情，而女频小说更加注重情感描写。当然，凡事都有例外，男频作者猫腻笔下的男女情感不比任何女频作者差；女频作者Priest笔下的剧情也非一般男频作者可以比拟。不过值得注意的是，女频文改编的影视剧并不完全对应于“大女主剧”，比如2015年口碑与收益俱佳的古装大男主剧《琅琊榜》，原著就是一部在女频网站上连载，主要面向女性读者群体的典型女频文。与此同时，男频文对应的改编影视剧，就几乎100%都是“大男主剧”了。

我们可以很容易看出来，男频文改编影视剧时有不少先天存在的制约条件。首先一个不得不承认的事实是，现阶段在各大视频app追剧的用户大部分都是女性。而她们中的大部分天然就更愿意去看那些以情感纠纷为主线的剧作，而不太乐意去看荧屏上的光影特效或是打打杀杀。这样一来，男频文中最吸引读者的地方就被消解掉了，毕竟论起对人与人关系的描摹和情感的表达，女频文有着无可争议的优势。

另一方面，因为小说字数太多，导演和编剧至少要用一个月才能通读一遍五六百万的浩淼篇幅，对档期繁忙的“小鲜肉”演员们更是“不可能完成的任务”。所以，有不少男频文改剧都是主创人员连原著都没读便匆匆披挂上阵，只从原著里取用了一个人物设定和事件背景，剧情则改头换面，大相径庭。制作方没有真的把原著当回事，并不打算理解原著的精神内核，在改编成剧时，对原著大改一通，让它变得更加简洁与鲜活。但是，这样一来也就失掉了利用原著影响力吸引小说粉丝的目的，毕竟读者喜欢的就是原著的剧情，看到自己心爱的小说被肢解和篡改时，多半会“用脚投票”不再为剧花钱。

在吸取了大量IP化失败的教训之后，有不少男频文从业者也看出了症结所在，一个能够挖透原著魅力和爽点的剧本才是影视改编成功的基石。于是有些作者开始尝试亲自参与影视剧改编，比如知名历史类网文作家月关就担纲了其著作“大男主剧”《夜天子》的电视剧本创作，通过踏实细心的剧情梳理，让剧情和人物更加切合电视剧的表现风格。尽管这部剧因为宣传不力没有获得太好的成绩，但是在观众中口碑不俗，在国产剧中已经实属难得。

《庆余年》的成功进一步证明，由男频文改编的“大男主剧”也有着广阔的市场空间，之前的失败只是因为不得其法。首先从选题上讲，制作方选择了猫腻笔下最具悲剧艺术感的小说原著，并且能够理解和尊重书中表达的“自由与平等”信念，让全剧有了不同于其他古装剧的精神内核。不过，该剧的成功也至少有一半功劳要归于“最会讲故事的编剧”王倦。在此之前，他已经连续担纲了《木府风云》《舞乐传奇》《大宋少年志》等作品，无一不是化腐朽为神奇，给公众讲了一个又一个精彩绝伦又悬疑难料的故事。

《庆余年》能够吸引到包括陈道明、吴刚、袁泉等著名演员参与，绝非偶然，其中最关键之处便在于，该剧有一个认认真真讲故事的好剧本和踏实用心的制作团队。王倦的《庆余年》改编不但真的吃透了原著，而且能提炼出小说的精髓在何处，还能一眼看出原著的逻辑线和情感爆发点哪里不够好，哪里有漏洞。所以他才能够带着自己对剧情的深刻理解，梳理出一个更能让观众理解、接受和信服的故事脉络。不得不提的还有王倦的人物塑造功力，原著中的滕子京（即剧中的滕梓荆）并没有太多的戏份，与男主范闲的关系也并不像剧中密切，但是王倦把这个小人物演绎成了有血有肉的大配角，并用他的死赚到了大量观众的眼泪。剧中的其他人物，如王启年、范若若、陈萍萍等人性格特质均从原著中来，但是又都不同程度地获得了升华。

相信《庆余年》的成功一定也会带给后来者们深刻的启示，要想真正吸引“爆款”网络小说的读者，把“书粉”转变为“剧粉”，最关键的核心之处就在于能够在最大程度忠实原著的基础上，用符合逻辑的剧情、精良的制作和踏实诚恳的演职员队伍，制作一部令人能够一眼看出原著真正味道的影视剧作品。