中国作家协会主管

儿童文学作家是整个作家队伍中一个特殊卓越的群体。之所以这么说，是因为在作家这个群体中真正堪称儿童文学作家的人数不多。成人文学的作品，古今中外，经典无数，我们可以点出很多，与之相比，儿童文学经典凤毛麟角，也就是我们所熟知的《小王子》《小熊维尼》《洋葱头历险记》《安徒生童话全集》《骑鹅旅行记》《敏其豪森历险记》等等。《格林童话》是一个个例，因为它多源于民间故事。成人文学的巨匠，古今中外我们可以说出许多，而真正的儿童文学作家，我们能够耳熟能详的却非常少。

真正为成人和儿童接受的儿童文学作家和儿童文学经典屈指可数。任何一个严格意义上的儿童文学的书写者，必须具有童心，具有可以和儿童心灵沟通的能力。不单如此，他们还要有儿童的思维、儿童的行事逻辑、儿童的推理、儿童的想象力。这是一般常人所不及，或者说是一般作家所不及的。随着个体的成长，我们逐渐规范了、成熟了。但是，因为长大，我们的心复杂了，行为循规蹈矩了，也因此失去了儿童纯真的天性，失去了儿童的思维、行事方法和行为准则，甚至失去了儿童天马行空、毫无拘束的想象力。关注孩子们绘画的成年人会注意到，孩子们所描绘出的人物或者世界，与大画家毕加索几乎毫无二致，活脱脱就是毕加索。我给孩子们讲课时说过，你们就是毕加索，你们的画，就是毕加索的追求。孩子们很受鼓舞。而事实上，就绘画而言，儿童就是天生的毕加索。从另一个方面讲，可以推断出毕加索是一个极具童心的人，他是用童心在创作，也因此，他的画、他笔下的人物和世界，变成了儿童眼里的世界。毕加索的画，很多成年人看不懂，孩子们却可以读懂。作为画家的毕加索是在用童心创作，而童心恰恰也是我们真正的儿童文学作家所具备的。真正的儿童文学作家，其文字功力亦不是一般作家所能及的，考虑到儿童的阅读能力和不善于思考等特性，给孩子们看的文字一定是简洁的，是生动传神而富有感染力的。同时，文字还要幽默有趣，吸引孩子们读下去。这就需要作家具备极强的编织组织故事的能力，同时需要作家老到的、化繁为简的文字功力。

一个真正的儿童文学作家，同时还要具有丰富的生活阅历，如此才可以在写作中给孩子们展示生活的方方面面，用自己的正能量，潜移默化地影响孩子们的价值观。所以说，一个自身价值观还没有彻底建立的作家，传达给孩子们的价值观和是非观肯定是模糊的，某种意义上说，这样的作家没有资格给孩子们创作。目前儿童文学创作存在一个问题，那就是，一些作家自己写不了严格意义上的儿童文学，但却看不起儿童文学作家，认为那是“小儿科”，不屑一顾。对这些作家，我想说，请你认真审视一下，你是否可以为儿童创作？你是否具备儿童文学作家应该具备的基本素质？

前几年，儿童文学作家曹文轩获得了国际安徒生奖，可是直到今天，我们有多少国民知道曹文轩？在德国，很多老百姓不知道他们的总统是谁、总理是谁，德国作家君特·格拉斯获得诺贝尔文学奖，也不是每个人都知道。但是，没有人不知道亚努仕（德国著名儿童文学作家和画家）是谁，没有人不知道奥特夫利特·普劳约斯勒（德国童话家、国际安徒生奖获得者），也没有人不知道保罗·马尔（德国国际安徒生奖获得者）。瑞典儿童文学作家林格伦去世，整个瑞典举国哀悼。这就是文化，这就是儿童文学作家在老百姓心目中的地位。

同时，我们一定要纠正一种观念，那就是，儿童文学作家只能驾驭儿童文学这种文体。事实上，一个合格的儿童文学作家，一定还可以驾驭各种文体，因为只有这样，你所创作的儿童文学作品才可以老少咸宜，炉火纯青，游刃有余。看一看历史上流传下来的经典儿童文学及作家。《小王子》的作者、法国的圣·埃克苏佩里，一直从事其他体裁的文学写作，作品有《南线班机》《夜航》《战斗飞行员》等等。在他去世的前一年，才创作出了给孩子的《小王子》。《小熊维尼》的作者米尔恩，同时还是英国著名剧作家、小说家、童话作家和儿童诗人，在创作《小熊维尼》之前，就已经非常有名了。意大利的罗大里是新闻记者，写了大量的新闻采访，然后写诗，最后才开始儿童文学创作。丹麦作家安徒生早年以写诗剧成名，写作出版长篇小说《即兴诗人》，后来才开始《安徒生童话》的创作。只有瑞典林格伦是一个例外，但是在开始写作之前，她就是一个童书编辑部的主任。也就是说，一个好的儿童文学作家，可以写小说，甚至可以驾驭很多文学体裁，我们上面提到的作家，无一不是生活阅历丰富的，他们可以同时驾驭多种文学体裁，同时又写作让我们奉为经典的童话。我以为，这应该是成为优秀儿童文学作家的必由之路。