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《乌鸦开门》金曾豪著/长江少年儿童出版社2020年1月版/25.00元

作家金曾豪创作的《乌鸦开门》是一部很特别的作品，因为它是一部关于童话的童话。作者将现实世界和童话世界并置在一起，让变成乌鸦的小男孩贺大宝穿梭于两个世界之中，从而令两个世界相互渗透、相互作用，作者也得以通过童话故事的形式阐发了一系列关于童话的思考。

人们之所以需要童话，是因为现实世界令人并不满意。在作品里，贺大宝能够进入童话世界，是因为他请求白鹦鹉用仙术将自己变成一只乌鸦。大宝身体残疾，在学校深受歧视与冷遇，所以他一直渴望能像鸟儿一样自由飞翔。而且，他的父亲染上了赌瘾，令本就贫困的家庭雪上加霜，只有当父亲遇到乌鸦感到晦气时，才会放弃前往赌场的念头。我们常说，童话是乌有之邦，唯美之乡。作品中由乌鸦等拟人化的动物构成的童话世界对大宝的诱惑，其实正是童话对于读者的诱惑，正因为我们总是在现实生活中感到挫败、困顿和无助，才会在乌有之乡中寻求心灵的慰藉，在唯美之邦中寻求改良现实的希望。可以说，只要人类还存在，童话就不会失去自己生存的土壤。

在传统童话作品里，主人公进入童话世界后，通常都会习得高尚的道德情操或是学会神奇的法力，进而改变现实世界。然而，《乌鸦开门》并没有沿用这一传统叙事路数。变成乌鸦的大宝并没有成功阻止父亲，大宝还发现自己身处的童话世界也并非完美，他的乌鸦伙伴们自私、自大，喜欢偷窃。更有甚者，童话世界不但没有对现实世界施加正面影响，恰好相反，倒是现实世界的不良风气对童话世界造成了破坏。例如小乌鸦格格被酒吧老板抓到店里当成赚钱工具，甚至因此染上了酒瘾。正如作者在文中所言，“美丽的童话般的场景是易碎的”，这种反常规的叙事也成了该书一个显而易见的特点。当然，这种反常规的叙事并非意味着童话无法影响现实，恰恰相反，作者正是运用这种看似“反童话”的形象塑造和情节设置表达了关于童话价值的独到思考。

先说形象塑造。作品塑造了一批成功的拟人化动物形象。这些形象既具有拟人化的特征，又最大程度保留了真实的动物习性和肉弱强食的丛林法则。作者采取了一种类似动物小说的写实手法，其目的是为了彰显人与动物的区别，用大宝的话说，就是这些动物身上“缺少某种东西，而这种东西是只有人间才拥有的”，那就是“人类的心灵”。正因为作者将“人类的心灵”设置为作品的底色，让大宝从人类心灵的视角出发去审视由拟人化动物形象构成的童话世界，从而使作品具有明显的人本主义色彩。

再看情节设置。如果我们把握了贯穿全书的人本主义思想，便不难解释为什么作者没有遵循传统的叙事模式。童话世界没有解决大宝在现实世界的诸多困难，倒是大宝帮助乌鸦们解决了不少难题，最后帮助大宝解决困难的还是他在现实世界的人类伙伴。也正是在这里，作者再次清楚阐述了自己对于童话，尤其是拟人化动物童话的理解。童话虽然是一种超自然的幻想，但它的终极目标是强化我们生而为人的身份意识，直面现实的勇气和通过自身努力改变现实的信念。