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8月10日，《2021中国网络文学蓝皮书》正式发布：全国主要文学网站新增现实题材作品27万余部，同比增长27%，现实题材作品存量超过130万部，一批优秀现实题材作品反响热烈；

新增科幻题材作品近22万部，同比增长23%，科幻作品存量超过110万部；新增历史题材作品22万余部，同比增长11%，历史题材作品存量超过230万部。

在迅猛发展中，也存在隐忧：如何提质？如何打造世界影响力的大IP？针对相关话题，中国作协网络文学研究院研究员马季接受羊城晚报记者专访——

现实和科幻两类题材为何都增长快

羊城晚报：《2021中国网络文学蓝皮书》指出，2021年全国主要文学网站新增现实题材作品27万余部，同比增长27%。现实题材占比为何如此之多？

马季：首先是国家政策的主导，要求网络文学创作关注现实，现实主要是指改革开放四十年来国家方方面面发生的变化。文学从来都是从现实中来的，能否写好现实题材关乎网络文学能否出精品。

为了响应国家的政策，不少网络作家投身现实题材的创作，对他们自身的写作也是一种锻炼；同时网站也积极配合，鼓励作者通过多种形式书写现实，加大对现实题材的扶持力度。

除了政策导向，网络文学行业自身也需要往主流化方向发展，从理论研究的角度来讲，所谓主流化就是进入学院研究视野，当前学术研究更多也是关注现实题材。此外，现实题材在网络文学很早就有了，比如职场、青春、校园，近年来又有了支教、扶贫等题材。

更为重要的是，网络文学中的现实题材经过这么多年的发展，逐渐找到了自身的发展路径。以往现实题材比较边缘是因为其商业价值不高，IP转化度低。近些年来，尤其是2014年以来，现实题材涌现出了一大批优秀的作品，不少作品都被改编为影视剧，其商业价值也得到肯定。

羊城晚报：除了现实题材，网络文学占比排第二的是科幻题材，虚实两个极端为何增速都很快？

马季：网络科幻小说一直都有，此前成长速度比较慢。最出名的就是刘慈欣的《三体》，但是这本也是介于网络文学和传统文学之间。近些年来，随着国家整体实力的提升和科技的发展，科幻小说也风起云涌，这是符合中国发展现状的。今天我们确实需要去关注人类共同关心的命题，去探索宇宙和人类的未来。

刘慈欣的写作某种程度上提高了中国科幻在世界范围内的影响力，但是在我看来，网络科幻整体上还处于起步阶段，没有达到一个很好的水平，《三体》可以说是一枝独秀，当下网络上还没有出现能与之比肩的优秀作品。尤其是硬科幻，需要以严谨的科学知识和深厚的文学素养相结合，这是非常考验作家功力的。

但是网络科幻有很大的发展潜力，具备较高的商业价值，适合IP的打造。而且目前国家也非常支持网络科幻题材的发展，除了玄幻类小说，更加注重与现实结合的科幻小说，去呈现我们当下的科学技术水平，加深读者对科学的认知，不要停留在“一拳打爆一个星球”如此简单粗暴的阶段。

中国网络文学的希望在“Z世代”身上

羊城晚报：“Z世代”创作的网络文学与之前相比有何不同？

马季：“Z世代”主要指95后这一代，他们是网络的“原住民”，是纯粹的“网生代”。他们在网络文学领域已经有相当一批作家产生影响了，他们整个成长过程都伴随着互联网，所以创作网络化特征也更为突出。

第二是国际化，这个群体的年轻作者很多都有海外留学经历，网络也为他们打开了通往世界的窗口，也会广泛接触到国外优秀的文学作品，所以他们的文化视野更为国际化，也更为宽广，写出来的作品也更能够融入国际文化的大潮中去。

中国网络文学未来的希望还是在他们身上，因为他们完全站在现代文明的高度上，站在中国几代网络作家的肩膀上去看这个世界。中国网络文学经过这么多年的发展，已经有大量成功的作品，年轻一代可以在这个基础上进行创新。而且，他们不仅懂得大众文化的流行趋势，也懂得文化IP的传播与打造。

但是目前这一代还处于启动阶段，网络文学还缺乏与时代高度同步的作品，所以这代年轻作家是有自己使命的，他们既要向传统网络作家学习，也要积极主动创新开拓。前方还有漫长的路要走。

羊城晚报：根据报告，去年网络文学IP改编成绩亮眼，在您看来，IP改编应该注意哪些问题？

马季：网络文学作品和动漫影视作品是两种不同的艺术品，二者应互相尊重。影视剧有自己的一套逻辑系统，网络文学也有自己的运行规律。而且，改编相对创作来说，牵涉的面更广，运营成本更高也更难。

网络文学IP实际上是跨艺术门类的产品，改编之后肯定会跟原著有差异，很多人说改编后脱离了原著，但其实有的时候这不是脱离，而是根据影视剧规律进行的调整。

网络文学IP的打造实际上已经是整个互联网文艺领域中的基本动力，网络文学滋生的商业价值可能只有几百亿，但是它能够拉动的商业价值往往高达上千亿。所以，我们在孵化网络文学IP过程中，要尽量推出高质量的文化品牌，这种品牌能够超越原著，同时能够把原著中最有价值的部分保留下来，在转化的过程中尽量减少损耗。

到世界范围内的市场上决战

羊城晚报：“网文出海”已成为一种共识，在您看来，中国网络文学为何会在海外走红，未来将如何进一步良性发展？

马季：改革开放后是中国当代文学的第一次启航，以莫言等人为代表第一代作家走向国际，为世界读者所熟知。网络文学则是中国当代文学的第二次启航，它的主要任务就是把中国文化传播出去。

第一代扬帆出海的作家很多都不懂英文，也没有海外传播意识，传播手段、传播阵地都有限。网络文学作家的写作依托互联网，互联网原本就是国际化的平台，有着天然的传播优势。

这种走红不仅仅跟中国网络文学发展态势有关，更重要的是，西方也有着网络文学的阅读需求和土壤。从上个世纪八十年代开始，西方的精英文学和大众文学就出现合流的趋势，村上春树、丹·布朗等作家的大流行是与这个潮流分不开的。而中国的网络文学很好地满足了大众阅读需求。

羊城晚报：如果要更好地传播中国形象，讲好中国故事，网络文学是否还有很长的路要走？

马季：读者的阅读审美水平是在不断提升的，网络文学的质量也需要不断提升，网络文学的精品化迫在眉睫。尤其是网络文学在海外传播，需要提高其艺术水平和文化符号的兼容性。这种文化符号不仅要满足中国人的审美习惯，还要符合西方的文化语境。这是一个磨合的过程。

中国网络文学前二十年还是在国内练兵，现在是要到世界范围内的市场上决战，你的作品能否成为大IP，取决于你在英语世界里能否大放光彩。

就像功夫熊猫这个IP，熊猫和功夫都是中国的，IP却成了美国的，别人用你的文化符号赚中国人的钱，传播美国的价值观，这一点是值得我们深思的。中国网络文学对于中国文化IP的打造与传播，也肩负重任。