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电视剧《狂飙》从1月14日开播至2月1日大结局，豆瓣最高评分9.1，不仅连日霸占微博热搜，成为近期国产影视剧的“流量担当”，连带剧中安欣推荐给高启强的《孙子兵法》也登上了电商平台古籍畅销榜第一名，甚至和剧中公司同名的“强盛集团”也遭遇到众多网友的围观……

近日，由《狂飙》电视剧主创团队创作的小说《狂飙》在青岛出版社出版，总编剧朱俊懿接受了本报专访。

朱俊懿说，“《狂飙》取得这么大的成绩，是之前没想到的”。影视工业是个庞大的生产链，要想做成，需要每个环节都牢固稳定。朱俊懿最初对这部剧的收视预期并不高，“行里有个说法叫‘一剧一命’，就是说戏能不能火，不可控的因素太多。作为主创，恨不得把全身的力气都用上，但从来不敢对结果报有太高的期待。”

谈及小说创作和剧本创作，朱俊懿说，“希望原创剧本被重视，再度占有一席之地，让更多编剧的创意得到发挥，而不仅仅成为改编IP的工具人。”

对话

朱俊懿& 好书探

Q：请谈谈这部作品的创作缘起。

朱俊懿：2020年下半年，我完成了电视剧《8090》的创作，徐纪周导演来找我，说有一个关于扫黑除恶和政法队伍教育整顿的项目，需要编剧从头开始做，但时间比较紧，问我有没有兴趣。

之前做过一些警匪悬疑剧，本身对这种题材也喜欢，所以立即答应了，没有休息，直接投入到《狂飙》的创作中。

最开始剧本也是要竞标的，必须等资方认可了剧本水平才能拿到项目。所以我尽快写出了三集，争取到工作机会后，再着手进行资料的收集。

Q：在创作前，素材搜集和整理方面做了怎样的工作？在写作过程中调用的知识储备或者资源主要是哪些方面？

朱俊懿：首先是政法委提供的真实案卷，都是这些年扫黑除恶工作的记录。其次就是自己想办法收集了，我管这个过程叫查、问、猜——翻阅资料、找人打听、又查不到又问不出的部分靠推测补全逻辑。

我会约着懂行的朋友一起猜，比如老家一位当警察的发小，给我提供了很多警队的信息和办案逻辑。还有做房地产的朋友、经历过拆迁的朋友等等。我的目标很简单，就是让业内人士看了觉得比较可信，别挑出太多错来。剧情横跨二十年，犯罪集团手段不断升级，从暴利垄断的渔业矿业，到土地拆迁，再到最新的隐蔽手段，方方面面都是我没经历过的，生怕写不真、写不狠。

也会参考一些社会事件，但我有个原则：不直接套用真实案件。警匪题材有很多好作品珠玉在前，很多案子都用过了。我们是后来者，一眼看上去就知道这段跟谁谁很像，那就没意思了。而且一些真实案件是很悲惨的，受害者没了，家属还在，你鸣锣打鼓地用人家案子，人家什么心情？所以我用案子、用人物，都是拆碎了用，像拼积木一样重新组合，尽量避免再次伤害那些受害者家属。比如谭思言的案子，原型是操场埋尸案。我就写得极为克制，树立英雄形象，揭示悲惨命运，点到为止。但是他一直是赵立冬心头的一根刺，十五年后还让贪官寝食难安，我觉得这是对英雄的告慰。

编剧的脑子是“充电宝”，平日输入，用时输入，功夫还是要下在平时。

除了观察生活，也会把一些有意思的小故事养在心里，可能最开始只有个开头，或者角色形象，但它会慢慢地成长。仿佛大脑里有个培育房，一个个小隔间种着不同的种子，不能着急，着急就毁了。像高启强这个角色，最开始是我幻想的一个民国故事的人物，养了三年多，逐渐成型。接下《狂飙》之后，觉得这个角色设定、人物性格还不错，应该可以拿来用，于是扒了民国的衣服换成现代的，就成了卖鱼贩子高启强，从结果看还算成功。

Q：文本结构确定后是否还有调整？为什么？创作过程中有预感会成为“流量担当”吗？

朱俊懿：会有调整。随着资料收集得越来越多，脑袋里多了些新想法，觉得比原来的设计好，便会修改之前的情节桥段。小修小改不计其数，大的改动则主要是通改了整个第一单元，重新梳理了故事。除了保留故事开头，和12集收尾的大反转，中间大量的剧情都做了改动，还增加了白江波这个角色，让各方的角力更加复杂。当然线头越多，越容易顾此失彼，导致结尾翻车。我敢通改第一单元，是因为我写的第一稿故事底子没问题，只是自己不满意，想做得更精彩。

《狂飙》取得这么大的成绩，是之前没想到的。行里有个说法叫“一剧一命”，就是说戏能不能火，不可控的因素太多。我们用同样认真的态度对待每一部作品，但最后呈现的结果也许会天差地别。影视工业是个庞大的生产链，要想做成，需要每个环节都牢固稳定，但想毁掉一部作品，只需要一两个环节出问题就够了。作为主创，恨不得把全身的力气都用上，但从来不敢对结果报有太高的期待。

Q：怎样看待小说创作和剧本创作？

朱俊懿：《狂飙》是一部原创剧本。在过去，很多优秀的影视作品都是原创的。只是近几年，IP才取代了原创的地位，以至于很多观众一看到影视作品，就先去找原著小说。

《狂飙》的成绩，也证明了原创剧本没有死光，原创还能打。很多编剧寒窗苦练那么多年，最后被框在小说的架子里，突破得罪书粉，躺平得罪观众。自己一身能耐发挥不出来，还得背着别人的锅里外挨骂。

希望原创剧本被重视，再度占有一席之地，让更多编剧的创意得到发挥，而不仅仅成为改编IP的工具人。

Q：主旋律剧集的叙事方法中“宿命与反抗宿命”较为罕见，当时是怎样的考量？

朱俊懿：其实并不少见，在过去很多优秀作品中都有，所以我们只能算“复古”。只是近些年，影视作品快餐化，沉重的话题不讨人喜欢。这样走下去，创作的路只会越走越窄，自己闷死自己。

但要说创作之初，就去想这么大的主题和意义，是不现实的。所以我们一开始只是想做一部好剧，节奏快的，商业性上比较成功的。这部分满足之后，才往里融入一些沉重的讨论，一些悲剧的内核。

Q：以《狂飙》命名是否有特别含义？

朱俊懿：剧本名字是徐纪周导演起的，来源于诗词“国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落”。

我理解的狂飙，一个是表达扫黑除恶专项斗争像秋风扫落叶一样，迅速而有力地席卷了神州大地，取得了有目共睹的成绩。另一方面，“狂飙”也指人处于暴风中的时候，那种被裹挟随风上下的失控感。时代风云翻涌20年，很多人迷失，但也有人能够坚守。重点在于人生那几个关键的十字路口，选择向哪个方向迈出脚步。

Q：整个故事中人物塑造得很成功，在挖掘复杂的人性上有上乘表现，是怎样做到的？这么多角色你最偏爱哪一个？

朱俊懿：不是我塑造的人物性格复杂，而是人性本身就复杂。同一个人，昨天还是过命的兄弟，但不妨碍今天背刺一刀。人的行为是当下的决定，但做出这个决定，则是一辈子阅历的积累。曹闯会成为叛徒，是因为他对自己的人生有不满，迁怒于体制的改革。那怕这种改革是有利于整个社会的，但伤害了他，他就有了背叛的动机。

这么多角色，每一个都是从我心中生根发芽长出来的，我对每一个都倾注了同样的感情和精力。但这次对复杂人性的临摹，也算是一种社会实验，通过观众的反馈我收集了很多信息。以后会考虑观众接受的尺度，调整更合适的创作标准。

Q：有网友说，“像高启强这样极具复杂性的反派角色，引起巨大反响，像是一次观众与作者审美的回归”，你怎么看？

朱俊懿：这种上价值的言辞，都带有很强的主观态度。有人夸就有人骂，这边夸得多高，那边就骂得多脏。人的认知和审美无法统一，一些人的高山就是另一些人的深渊。我两边都不在意，该怎么干怎么干。写完剧本，合上电脑，给孩子刷牙洗澡哄睡觉，把自己日子过好。

Q：你怎样评价这部男人戏里的女性角色，孟钰、陈书婷等等。

朱俊懿：大家都贡献了非常精彩的表演。意难平的初恋也好，“嫂系审美”也好，剧中的角色只是在全力过好自己的人生，不会在意那些旁观者的眼光。还记得现实生活中那些阵营分裂的事件吗？现实从不惯着任何人，更不会按谁的喜好去发展。现实在这摆着，你得顺着它。

Q：您创作情况的回顾包括创作计划方便分享吗？

朱俊懿：《狂飙》的这阵热风也影响了我的生活，以前电话一整天不响，现在一整天响个不停。这个状态下我啥也没法做。我很好奇这阵风什么时候刮完，这是一个难得的生活体验，能丰富我的资料库。