中国作家协会主管

2023年6月10日，“入木·黄永玉百岁版画艺术展”亮相厦门，这是黄永玉百岁艺术展继在金陵美术馆启幕以来的第二次亮相。按照中国传统，时年99岁的黄永玉，已是百岁高寿的年纪。百年回首，他始终难以忘怀自己最倾心的行当——文学。临近百岁生日，黄永玉似是有意不许木刻书画专美于前，要以集结新书的方式，将《比我老的老头》的精彩故事继续讲下去，再次记述历史烟云中的故人与心事。

黄永玉的《还有谁谁谁》，是一部追忆老友、怀想人生的散文随笔集。自《比我老的老头》之后，往事已自纷散，故事仍在继续。作为流浪中国与环游世界的行旅者，这位“最老的老头”同样在时光旅程中成为了文学天地的远行人。待他跨越千山万水，蓦然回首之际，关于往昔岁月的回忆，绵延近一个世纪之久，依然此起彼落、回旋不尽、余味无穷。

最后一个讲故事的人

世人眼中，黄永玉一直是个天然、有趣、好玩的人。除了名扬天下的艺术成就，他身上还伴随着数不胜尽的人设标签，诸如“文坛奇才”“一代鬼才”“艺坛全才”“有趣好玩”“潇洒率真”“不老顽童”“最酷的90后”“好玩的人”等等。黄永玉凭借《太阳下的风景》《比我老的老头》《无愁河的浪荡汉子》《见笑集》等作品享誉中国文坛，更因其丰富多彩的传奇经历、幽默率真的人格魅力，广受社会各界欢迎，以致各大网媒平台一度盛行起“做人要像黄永玉”“老了就做黄永玉”等人生格言。

然而，生于1924年的黄永玉，他的百岁人生，可谓是亲眼见证了历史变幻的磨难和血泪，亲身经历了人间故事的苦辣与悲欢。其人、其事、其经历，必然是一本厚重非凡的大书，而它的每一笔、每一段、每一页，未必如同我们看到的“晚近章节”一样精彩。

自幼年起，黄永玉不断辗转于中国各地，在颠沛流离的动荡生活中，他一面咬牙坚守内心钟爱的艺术事业，一面潜心体悟江湖生活的苦辣心酸。可以说，正是这一段早年间“闯江湖”的流浪经历，让这位从小向往侠客人生的湘西汉子，熏陶出一股善与人交、重情重义的江湖气质：“待朋友赤诚，见长辈谦卑，和三教九流交朋友，佩服有本事的，敬畏有学问的，搭救落难的……”

诚然，“好友”“回忆”“故人”一直是他文学写作的重要母题和灵感源泉。从回顾来时路、叹之复咏之的《太阳下的风景》，到《比我老的老头》中的有趣为人、赤子之心和流离命运，再到《无愁河的浪荡汉子》洋洋百万言述之不尽的传奇人生，黄永玉一再讲述着记忆当中的故人故事。如今，时移事往，老友故去，他不禁在《只此一家王世襄》文末，袒露出写作本书的因由：“我坐在桌子边写这篇回忆，心里头没感觉话语已经说透。多少老友的影子从眼前走过，走在最后的一个是我。”

对一位老者，回忆二字未尝不是一种难言的幸福，又未尝不是一种难言的痛苦。

意蕴深远的文学证词

夜晚降临，万荷塘万籁俱静，太阳城孤灯一盏。黄永玉独对书案，在回忆中清点着一个个熟悉无比的名字、一场场接连翻涌的往事、一桩桩萦绕不去的心事，恍然惊觉：“一切都行将过去或早已过去。”老友的身影纷纷离去，过去的记忆扑面而来。时移事往，斯人安在？还有谁谁谁？作为最后一个讲故事的人，他决定把所有的故事，化作一段段生命的文字。

直面时光浪潮的冲激流淌，黄永玉信笔而起，行止随心，书写出13篇求淡求精的随笔文章。书中人物，既有来自五湖四海的好友宾朋，亦不乏中国文坛的大家名士，更有烟火生活的普通百姓。在朴素诚恳的叙述中，黄永玉为数位友人绘影形声，追怀彼此间携手共度的岁月秘密，或纪事，或怀人，或追思，或纪念，一系列文字正是短篇速写和人物素描的综合，不由人不拍案叫绝。

翻开书卷，黄永玉再次带领我们见识了许多位人生故交。童年时期的拜门拳师朱国富，写书焖葱、研究古董的王世襄，一生未曾走出东北森林的伐木人老龚头……数十个可合可分的故事之间，铺满了重三叠四的绵密细节，夹掺了作者对人与历史的感想，或嬉笑，或讽刺，或感慨，或忧愁。人物、笔墨与情志互为表里，每每无声胜有声，常予人掩卷深思的余韵。

某种意义上，本书显然是黄永玉向《比我老的老头》的致意之作。相较于之前提笔时千万记忆的熙来攘往，黄永玉的本次写作，可谓是搜尽了生命长卷的每一方册页，沉潜至广袤深邃的记忆之乡，经由日久天长的酝酿，重新拼凑前尘旧梦的往来聚散，方才镌刻下心目中一道道萦绕不去的人物风景。

从一生仅见过三次的文学家郑振铎，到终日朝夕相伴、抗战时期痛失亲人却依然顽强生活的保姆曹玉茹，再到记忆中交游往来的张学铭、朱启钤、王道源、唐生明等数位先生……一路走来，黄永玉眼观自我和他人的生命历程，体味复杂人生的难言况味，思索“人如何大于苦难”的方法。前尘往事，转瞬云烟，他又将一切过往记录在流动不居的文字中，以此为笔底苍生的生命之路留下了意蕴深远的文学证词。

说不透的许多话

人生长河里，时光使人理解人生和命运。年龄在增长阅历与智慧的同时，也带来了沉郁和凝重的生命思考。多年前，沈从文写下一段话：“我老不安定，因为我常常需记起那些过去的事情……有些过去的事情永远咬着我的心，我说出来，你们却以为是个故事。没有人能够了解一个人生活里被这上百种故事压住时，他用的是一种如何心情过日子。”多年后，黄永玉沿着表叔的话，如是自况：“活得这么老，常常为这些回忆所苦。”

每一个生命中无言以对的时刻，无异于宣示：故事里面还有故事。黄永玉一生勤奋，沉浸文学多年，创作体量庞大，半自传式长篇小说《无愁河的浪荡汉子》（《朱雀城》《八年》《走读》）洋洋洒洒百万言，不啻为中国当代文学史上的一道奇观。但是，黄永玉的文学世界，总有数个主题贯穿期间：人、经历与回忆。置身于科技发达的现代社会，其手工写作本身就表现出一种姿态。黄永玉回顾江湖老友，亲手耕耘记忆天地，想来必是深有感触。

诚然，过去的日子未必完全美丽，沿着斑驳曲折的回忆痕迹，黄永玉笑称攒下了不少“感情的淤泥”，但他在本书中秉笔记忆心事、白描世路人情，却是出人意表的简洁平白。极为轻松的文风中，反而寄托出他不能己于言的感慨，更点化了文字下的沉重思索。质言之，黄永玉正是在世间的美好与丑恶、人生的幸福和苦难中，建立起一种为生命立传的文学自觉。

在《还有谁谁谁》中，作者由与好友王逊、常任侠在动荡年代的特殊交往，生发出沉痛的历史怅惘：“难以想象的将来，不知又要花多少力气来掩盖，来洗刷这些无知的历史污迹”（《轻舟怎过万重山？》）；作者从潘际坰、邹絜媖夫妻数十年的交情起笔，一路感慨至“我们这帮人在没有牢狱的牢狱里，和世界隔离太久，你难以想象，世界在微微起着变化”（《让这段回忆抚慰我一切的忧伤》）；甚或是韩美林为荆州故乡人设计关公像一事，都会让他感怀起艺术家的感伤命运：“雕塑家也会老，也会受伤。以后你哪里找去？”（《梦边》）……

在他看来，说不透的话、说不完的话、还没说的话，还有许多许多。

人大于苦，也大于文章

黄永玉98岁时，接受了《人物》杂志采访。《人只要笑，就没有输》结尾写到：“黄永玉是一个真正意义上‘笑到最后’的人，他的人生或许是一种提醒：不管你遇到了什么，只要活下去，眼前经历的一切困顿、绝望、无可扭转的败局，都会在活到99岁的时候变成笑话。人只要笑，就没有输。黄永玉的存在证明了一项不会磨灭的人性真理——人生苦，但人大于苦。”

近一个世纪的人生中，黄永玉经历了历史的动荡和波澜，品味了人世间的哀愁与悲痛。他将磨难当作笑料，把苦痛转成滋养，成就了一个“笑到最后”的人。但是无愁河上的浪荡汉子，岂止“无愁”而已？这位念念不忘“爱、怜悯和感恩”的百岁赤子，何尝不曾动情于芸芸众生、人之为人的艰难困顿？

人大于苦，人也大于文章。因其如此，黄永玉将宽阔的温柔目光望向一同行经岁月长河的历史中人，轻声讲述起一则则时光故事，为一位位普通百姓的喜怒哀乐树碑立传，倾注满含诚挚的泪水与敬意。

在《你家阿姨笑过吗？》一文中，黄永玉讲述了一家人居住在北京中央美院宿舍时，聘请的保姆阿姨曹玉茹的故事。她的人生经历不亚于一部中国抗日战争的血泪史，任游击队长的丈夫为国捐躯，两位儿子被凶残日军抛至河中。“曹阿姨当时回娘家，返家后一个人在潮白河边坐了三天……”她前半生的坎坷命运和血泪离恨，不难令人想起鲁迅《祝福》中的祥林嫂。然而生命中真正的苦难，绝不需“讲故事”的装饰。曹阿姨痛定思痛，入城务工，自学缝纫，平日看顾小孩，闲时缝补衣裳，欢喜得女主人梅溪直赞她是一个家里的“陀螺仪”，发挥着在汪洋大海上稳定轮船的重要作用。

有好事客人问：“你们家这个曹阿姨，怎么不见笑容？”黄永玉厉声作答：“你要是清楚她上半辈子的事，你都笑不出！”适逢读者百感交集之时，作者却笔锋一转，继续说：“她懂得人生，她也笑，她笑得不浅薄。她有幽默的根底……值得笑的笑。”她身上勤奋踏实、平实真诚的人生态度，既得到了黄家人的敬重，更铺垫出后半生的幸福生活。

《“舍”“得”》讲的是黄永玉1954年遇见森林伐木人老龚头的故事。老龚头凭借一生积累的森林生存经验，积累了丰富的狩猎知识，某天清晨他叫醒黄永玉，两人穿越森林，急急找寻捕兽夹的收获。没想到的是猎物早已不翼而飞，偌大的铁架子上仅留下一只血淋淋的豹爪。

返程途中，大家谈兴未减。有人思索：“那些被夹着死去的豺、狼、虎、熊，一是不懂得活的意义，一是不懂得活的方法，一是怕疼，不咬掉爪子。”有人慨叹：“咬掉爪子还能不痛？不单痛，还要在以后的以后忘了它，过崭新的日子。”纵是山野间的凶悍猛兽，尚且知晓生命可贵的求生道理。这只三脚豹，硬是熬过了自断其肢的伤痛，最终在身涉险境的隐秘时刻，开辟了柳暗花明的生命转折。

无论是北京生活中绵长悠远的琐细回忆，还是东北森林里无人知晓的隐秘传奇，在他笔下，中国百姓绝非随波逐流之辈。人的生活绝非只是一味承受苦难，徘徊在哀痛和忧愁的边缘，生命本身就有一种超越世俗悲怆的智慧和勇敢。这些故事，往往平淡处最为扣人心弦。

是的，黄永玉的人生与文字昭示我们：人不仅大于苦，也大于文章。

难道只是我我我？

黄永玉不仅亲历了中国现代文学的发展，活过了一整个世纪的文学历程，还因其独特的文学风格而自成一家。多年以来，黄永玉汪洋恣肆的艺术才情和快意潇洒的文学品质，赢得了一代代不同年纪的读者。可是，纵使文章惊海内，谁又能真正解读他文字背后的孤独呢？

黄永玉在《沿着塞纳河到翡冷翠》2022年新版的后记中说道：“有三个人，文学上和我有关系，沈从文表叔，萧乾三哥，汪曾祺老兄……我开始写书了，怎么三位都离开人间了呢？文学上我失掉三位最服气的指导者。如果眼前三位都还活着，我的文学生涯就不会那么像一个流落尘世，无人有胆认领的百岁孤儿了。”

文字有意，光阴无情。2021年9月14日，74岁的萧铁柱（萧乾之子）病逝于希腊雅典。黄永玉在2023年方才得知，以《迟到的眼泪》作为喟叹的纪念：“唉，唉，铁柱你怎么一下七十多了。”——无限悲痛，尽在不言之中。

此情此景，恰好呼应了黄永玉《还有谁谁谁》序言的自述：“出这本书之后到一百岁我还要开个画展，起码还要忙三四张画。大概，大概就没时间再写文章了……”

百岁光阴磨洗的文字，平白简易，如诗如歌，貌似轻松随意的文风笔意，反而更能点染文章内外的微言大义。从钢笔到画笔，从稿纸到铅字，过去心里默写和记诵的姓名，今朝终于化作纸上的生命即景，但文集的命名——《还有谁谁谁》像一声欲言又止的喟叹，深意宛在其中。故事的主人公悠然远去，捧卷的阅读者又是何人？作为走在最后的人，黄永玉记下了人与时光的故事，读者也是作者自己。谁还知晓笔墨酣畅处的几许深意？何人能解浩茫心事间的一点灵犀？

这一场“还有谁谁谁”的问答游戏中，谜底似乎就在谜面：只是我我我。

俗世光阴，辗转不休。黄永玉依然以一种沉稳、坚韧、优雅的姿态，摩挲无垠的时光和无言的老境。虽然字里行间无不透露出人世沧桑、何以为寄的孤独，但他高迈的眼光、赤诚的情怀始终如一，执意要把入木三分的坎坷心事，沉淀至人与时光的层次上，在时光牵引中实现感情的契合与共鸣。他的写作，正是要为过往的人与生命留下自己的文学见证。

尽管风云际会的时代早已远去，哪怕多少故人的身影盘桓依然，黄永玉仍决意持作者之笔，继续把故事讲下去，誓要让文字见证人与生命的尊严，以文学抵抗消逝、沉默和遗忘。这一渺不可得的希冀、无限深情的选择，不止有斯人已去、何日再来的伤逝，更有知其不可为而为之的勇气。

（作者系北京师范大学文学院硕士研究生）