严彬：命运在无意的河流中行走
原标题：专访||诗人严彬
严彬，作家， 1981年生，湖南浏阳人，中国人民大学创造性写作专业硕士。出版诗集《我不因拥有玫瑰而感到抱歉》《国王的湖》《献给好人的鸣奏曲》《大师的葬礼》、小说集《宇宙公主打来电话》等。参加第32届青春诗会。曾入围“金曲奖最佳作词人”。
1、你是从哪一年开始诗歌写作的？最早激发你写诗的灵感是什么？
2002年，我读大二，在《大学语文》一次课后作业中写下了第一首诗，题目叫做《死亡》，反映了我当年浅薄狂热忧伤的内心和阅读经验（尼采和叔本华）。在那堂课上，我人生的重要引导者姚海燕老师给我们专业播放了两部电影：《死亡诗社》和《爱比死更冷》。如果不是遇到姚老师，我可能不会写诗或成为诗人，也不会在毕业后来北京，尽管那时她并没有在诗歌或文学上教给我（们）更多……很多事情就是这样，润物细无声，命运在无意的河流中行走。
2、请选择2—3位对你的诗歌创作最有影响的古今中外诗人或艺术家。
我读的第一个有印象的外国诗人是俄国诗人莱蒙托夫，他少年时写下的诗句“我是一个六块木板中的孤独的居民”和当时的我有共鸣。然而后来我很少读他。
中国诗人中，我有很长时间迷恋顾城，在我二十几岁写诗五六年的时候。
如今我更喜欢的诗人之一应该是谢默斯·希尼，他关于爱尔兰的书写方式和他对爱尔兰、家乡与家庭的态度和情感离我很近。
就艺术而言，在绘画艺术上我更偏爱西方的宗教画和油画，以及米开朗琪罗的雕塑，它们给人以恰如其分的对事物和人的描绘，那背后蕴含着真实的情感和想象，比如乔托的湿壁画、勃鲁盖尔创造的关于欧洲中世纪现实世界的想象、维米尔笔下的日常经验……
3、请提供你自写作以来的 10首代表作题目，并注明写作年代。
我从过去2002到2022二十一年中选了这11首诗——很难再取舍了。如果实在要再去掉一首，我只好选择删除2016年那首关于自己的诗《国王的湖》，它是那数年间一个柔弱的我的象征。
在家乡（2006）
寡居的女人（2014）
浏阳河的背影（2016）
国王的湖（2016）
挖土——献给我的父亲，并致希尼（2017）
爱情（2017）
十年——献给妻子（2018）
巴弗奴斯挽歌（2018）
妈妈（2019）
细雨与呼唤（2021）
演唱学校——献给姚海燕老师（2022）
如此看来，留下的10首诗里，有4首与我的家乡和家人（父亲，母亲）有关，另外有3首诗献给了4个女人（一个寡居的无名女人，一个无名的爱人，我的妻子，我的老师姚海燕）和1个男人（一位公元4世纪的隐修士巴弗奴斯），以及一个我的梦幻（细雨与呼唤）。其中《在家乡》这首诗被李宗盛先生及其弟子李剑青改编成了同名歌曲，我也因此有幸入围了金曲奖最佳作词人。
4、你写诗一挥而就，还是反复修改，还是有其他写作方式？
很长一段时间内都是一气呵成，现在会在写完后和整理成集子的时候偶尔有修改。总的来讲，我的诗绝大部分源于经验和灵感。
5、你如何看待生活、职业与你诗歌写作的关系？
理想的情况下，我希望职业与我的写作无关，以便它拓宽我的经验。
我希望自己能到处走走，在中国和世界各地，掌握几门不同的语言，和当地人交流。在写作上我是一个同时依赖日常经验和知识（过去的经验）的人，有思想，但不够确定，我可能是一个怀疑主义者——一个皮浪主义者，然而我又相信世界和世间万物背后都有它们各自无法探究的本质，所有的人的背后有“人的本质”，人依照本质出生、生活、成为各自、死掉……但始终对那个他来自何处的本质不能自知。我写诗，因此时常也是含混的，我无法确认自己，不够坚定，也没有那么强的逻辑。刚刚我说了，我希望四处走走，拓宽我的经验，然而生活——乃至我的人生，早已确定下来，我没有去很多地方，很多年做同一个工作，饱受大城市落后的现代病煎熬。但，那就是生活，我无法绕开，它也伸入到我的写作中。比如我的诗《十年——献给妻子》就是一首有关生活的诗，写于我结婚十年的时候，将它作为纪念礼物献给了妻子，当时她坐在床上，一面流泪，一面读完了它。这首诗也被很多人喜欢，据说翻译成了几种外语版本被《人民文学》杂志介绍出去。
6、你关注诗歌评论文章吗？你写诗歌评点、评论和研究文章吗？
很少读诗歌评论文章，偶尔读过一些布鲁姆、希尼、米沃什、里尔克的诗歌评论，以及海德格尔关于语言和诗的思考，卡尔维诺（尤其是《看不见的城市》）和博尔赫斯的文集，感觉对我有启发。而我自己很少——几乎不写诗歌评论和相关文章。我想过在一个时间点开始有系统地思考一下自己的诗，以及他人关于诗的理论与评论，以求或可能对自己的认知和写作有一个有意义的提升。
7、请写出你认为最重要的三个诗歌写作要素。
诗人的天赋；语言；决心。
