张爱玲的译诗及诗评
林以亮编选《美国诗选》初版书影；张爱玲在《美国诗选》中译介爱默森。
关于张爱玲的翻译，我曾写过一文，内容是张爱玲于1948年在上海应沈寂先生之约，给《幸福》杂志译过毛姆的小说《红》，译稿尚未结尾，也没落款，刊物主编沈寂续完余译，因刊印在即，便代署“霜庐”，编发在当年第六期《幸福》上。张爱玲除在22岁有过一篇翻译习作《谑而虐》外，译她喜欢的外国作家毛姆小说，当是在小说创作之外，正式进行外国文学翻译的起端。近日，忽见家中旧籍中一册《美国诗选》，内有张爱玲的外国诗人译作及其评论，甚觉惊喜，张爱玲还译过诗歌，写过诗评，却未见报端披露，是首次知悉。
《美国诗选》由林以亮编选，香港今日世界社初版于1961年7月，后来换了封面和开本，由台湾新亚出版社代理发行，至1976年10月，已印至第11版，可见此书在海外颇受读者欢迎。上世纪80年代后期，北京三联书店将此书列入“美国文化丛书”出版。可是，彼时大陆翻译界对此关注甚少，更不知道林以亮是何许人。
林以亮在《序》中说：“《美国诗选》一共选了17位诗人，排列的方式是根据他们出生年代的先后为序。第一位是爱默森，生于1802年，最后一位是麦克里希，生于1892年，刚刚都在一百年之内。在每位诗人的译诗之前，总有一篇极详尽的文章，介绍这位诗人的生平和著作，也等于是一篇小传和批评。这种彻底的介绍工作也是很少见到的。读者在读了这样一篇文章之后，再去读他的作品，就可以对那位作家有相当清楚的认识。在这些文章中，对美国文学的源流和来龙去脉都有很详尽的交待，读者读完这些介绍文章之后自然会对这一时期的美国文学，尤其是美国诗，有具体的了解，所以编者就不必再另外写美国诗的发展史一类的介绍。”这17位诗人，除了爱默森、麦克里希，还有爱伦坡、梭罗、惠特曼、桑德堡等那个年代的美国重要诗人。
书中选17位诗人的作品，共有110首之多，每人一组，少则三首，如梭罗、麦克里希，多则15首，如佛洛斯特，分别由张爱玲、林以亮、余光中、邢光祖、梁实秋、夏菁六位译出。张爱玲译了爱默森的一组诗（5首），又译了梭罗的一组诗（3首）。
按此书的编辑格式，每位诗人的作品前，都有一篇译者撰写的诗评，即一篇对诗人和作品的评述文章，张爱玲也不例外。且看她如何评说爱默森的作品：“爱默森的诗名一向为文名所掩，但是他的诗也独创一格，造诣极高。爱默森的诗中感人最深的一首是追悼幼子的长诗《悲歌》，这一类的诗没有胜得过它，尤其是最初的两节。他对那夭折的孩子的感情，是超过了寻常的亲子之爱，由于他对于一切青年的关怀，他对于未来的信念，与无限的希望寄托在下一代身上。明白了这一层，我们可以更深地体验到他的悲恸。”
分析诗歌，张爱玲也毫不含糊。她能抓住要点，从宏观到细微处，予以评点。让我们再来看她是如何评论梭罗的诗。她写道：“我们至少应该指出梭罗的诗作中充满了意象，有一股天然的劲道和不假借人工修饰的美。就好像我们中国古时的文人画家一样，梭罗并不是一个以工笔见胜的画匠，可是他胸怀中自有山水，寥寥几笔，随手画来，便有一种扫清俗气的风度。我们至少可以说梭罗的诗比当时人所想象要高明得多，如果他没有接受爱默森的劝告而继续从事诗的创作的话，他可能有很高的成就。”张爱玲是懂画懂艺术的，她信手拈来，就把梭罗的诗与中国优秀传统艺术关联上了。可以看出，行文与语气，都是一贯的张式写作风格。
虽然我们在书中看不到英语原作，但从英诗中译的诗行中，依然能感受到鲜明的美国诗歌风格，以及个人特有的创作韵味。当然，诗歌的流畅、表意的清晰、韵律的有序和朗朗上口，都是必不可少的，这中间，也有译者的一份功劳。且看她译爱默森的《海滨》：“你看这海/色彩变幻，丰产而强有力/然而像六月的玫瑰一样美艳/像七月点点滴滴的虹光一样清新”。长短句搭配，匀称而有变化，读来舒展而惬意。
张爱玲创作过小说、散文、剧本等，能以英语撰文，翻译过欧美小说、剧作，也能将她自己的小说及我国清末吴语小说《海上花列传》译成英文。但译诗可能还是第一次，却出手不凡，可见才女绝不徒有虚名。夏济安、夏志清昆仲对张爱玲的中英文互译甚为钦佩，一次，张爱玲将《五四遗事》寄到台湾《文学杂志》去发表时，该刊创办人夏济安说，完全看不出是从英文翻译过来的。可见，翻译爱默森和梭罗的诗，对张爱玲来说，并非难事。而难能可贵的是，张爱玲撰写的《爱默森的生平与著作》《梭罗的生平与著作》两篇述评，前者约有2300字，后者约有2800字，都是颇具分量的诗评文章，相比译诗来说，我以为，她的评诗文章在某种程度上，都可视为个性化的论述，因而也更稀见更珍贵。因为《美国诗选》主体是诗歌，因此每位译者对诗人的介绍和评论，也只是附属其间。按常规，这样的文字，只要查些现存资料，写成一般化的介绍即可。但张爱玲没有这样轻易走过场，作一番泛泛介绍。她是认真的，写出了自己的真知灼见。却因是译诗的附属，张爱玲自己并不看重这两文，或文章没有用类似评论的标题，被她本人及学界忽略了它的独立文本价值，因而都有被疏漏的可能。总之，两文不见收入张爱玲自编的散文集《张看》《续集》《余韵》等，也不见收入研究者所编张的任何文集，连台湾皇冠出版社和大连出版社出版的十六卷《张爱玲全集》也失收。其实，《美国诗选》无论诗歌作品的翻译，还是关于诗人的评论文字，都属于外国文学的研究范畴，当引起我国译界的重视。
此书编选者林以亮（1919—1996），本名宋淇，浙江吴兴人，生于上海，父亲是著名戏剧家、藏书家宋春舫。从小在私塾读四书五经，后毕业于燕京大学西语系并留校任教，是文学评论家、翻译家、红学家，曾出版《林以亮诗话》《林以亮论翻译》《文学与翻译》《更上一层楼》等，他更是香港电影界著名制片人，被誉为“港影先锋”。他1949年移居香港，后任职香港中文大学翻译研究中心主任等。
1952年7月，张爱玲离开大陆到香港，本想去香港大学，完成早年读过三年、因战事停课的未竟学业，忽然看到美新处（美国驻香港总领事馆新闻处）有海明威《老人与海》的译员招聘启事，遂予应聘，时任美新处文化部主任的美国人麦加锡，和他的助手、时任文化部编译室主编的中国雇员宋淇，商请张爱玲来，进行一场二对一的面试，张爱玲不负所望，顺利获得通过。如此，张爱玲入职美新处，开始翻译《老人与海》，以及后来翻译了欧文《睡谷故事》《爱默森选集》等。由此，张爱玲与宋淇及夫人邝文美结识（邝系翻译家，也供职美新处），并成为一生的挚友。宋欣赏张的文学才华，将其作品推荐给哥伦比亚大学教授夏志清先生，夏撰写发表了《张爱玲论》，并在1961年出版专著《中国现代小说史》中专列一章，遂使张在中国现代文学史上占有一席之地，之后在海外的写作与出版的境况始有转机。1955年秋，张爱玲准备移居美国，由麦加锡担保，宋淇夫妇将其送至码头。张在日本作短暂停留后，就去了美国纽约。第二年，36岁的张爱玲，认识了大她29岁的美国剧作家赖雅先生，并有了第二次婚姻。婚后，他们虽然恩爱但经济依然窘迫，为生活而不停写作。因为这些因素，宋淇在编选《美国诗选》时，物色的译者中自然包括张爱玲在内，而且排在译者第一位。在此书出版的当年，张爱玲又应宋淇之邀，赴香港为宋淇供职的国际电影懋业公司编写电影剧本《红楼梦》（上下集，未投拍），在港期间得到宋淇夫妇的许多关照，并居住在他们家里，第二年3月才返回美国华盛顿。之后，张爱玲继续为宋淇编写电影剧本，有《情场如战场》《人财两得》《六月新娘》等八部电影剧本，每次获得千余美元的稿酬。这是体弱多病的张爱玲夫妇主要收入来源，大大缓解了两人生活压力。除了电影剧本，张爱玲的文学创作并不多，只有《五四遗事》《色·戒》《浮花浪蕊》《相见欢》等。可见，一个华人作家在域外文坛，靠写作维持生活有多么艰难。
不仅张爱玲，其他几位译者都是宋淇好友，其中译诗最多的是大家熟悉的台湾诗人余光中及宋淇本人，余光中创作的《乡愁》一诗，风靡海峡两岸。译者中还有著名作家梁实秋，他是中国翻译家中翻译莎士比亚全集的第一人。以及邢光祖和夏菁，邢光祖是江苏江阴人，早年毕业于上海光华大学，1938年在上海创办《新诗刊》，后获菲律宾远东大学文学硕士，曾任菲大《中华日报》总主笔，出版诗集《光祖的诗》《海》等。其弟邢鹏举也毕业于光华大学，是徐志摩的得意门生。夏菁原名盛志澄，浙江嘉兴人，早年毕业于浙江大学，赴台后主要从事水土保护研究工作，业余从事创作与翻译，出版诗集《静静的林间》《喷水池》等。这后两位译者，大陆译界和读者对他们还较为陌生，他俩与余光中一样，主要以新诗名世。可以说，这是一本译者们通力协作的集体智慧结晶。
1995年9月8日，人们发现张爱玲已在洛杉矶寓所谢世。在其早时立下的一份遗嘱中表示，全部遗产交由宋淇、邝文美夫妇保管及版权代理。一年后宋淇去世，其儿子宋以朗成为张爱玲遗嘱执行人。
从《美国诗选》的翻译出版可见，张爱玲在六十多年前的译诗及评诗，是她绝无仅有的一次，却成为她外国诗歌翻译和评论的绝响。一直以来，译界及媒体对此鲜有论及，惟见译者之一余光中先生，在张爱玲辞世当年写下怀念文章，即《何时千里共婵娟》中提到此事：“《美国诗选》六人合译，我译得最多，张爱玲译爱默森、梭罗。宋淇是她的好友，又欣赏她的译笔，所以邀她合译，以壮阵容”。作为张爱玲的好友宋淇，因近年张爱玲成为文坛热点，宋的名字才开始逐渐浮出水面。由此也可见，张爱玲与宋淇夫妇的真诚友情及互助关照，折射出在海外的华人作家，生活和创作的不易，砥砺携手的可贵。
附：日子
【美】拉尔夫·沃尔多·爱默森
张爱玲 译
时间老人的女儿，伪善的日子，一个个
裹着衣巾，喑哑如同赤足的托钵僧，
单行排列，无穷无尽地进行着，
手里拿着皇冕与一捆捆的柴。
她们向每一个人奉献礼物，要什么有什么，
面包，王国，星，与包罗一切星辰的天空；
我在我矮树交织的园中观看那壮丽的行列，
我忘记了我早晨的愿望，匆忙地
拿了一点药草与苹果。日子转过身，
沉默地离去。我在她严肃的面容里
看出她的轻视——已经太晚了。
