中国作家协会主管

日本平成年代即将于今年结束，回顾平成三十年来的日本文学，有哪些书反映了这个时代的世态炎凉，又有哪些曾经引人瞩目的文学动态？前不久，《读卖新闻》编委鹈饲哲夫围绕这一话题，发表了自己独到的见解。

鹈饲哲夫于1983年进入读卖新闻社，从1991开始曾长期担任文化部记者，见证了平成年代日本文坛的风起云涌。他称平成为文学漂流的时代，也是“文学史不在的时代”，因为在此期间没有像昭和时代无赖派这样的作家群体和重要的文学流派，文学更像是在进行着一场“没有海图的航行”。在文学的世界里，作家们并未寻找到与时代对峙的指针，于是如何度过每一天、如何生存下去便成了文学的重要主题，各式各样的文学作品也就呈现出了漂流状态。

鹈饲哲夫认为，平成年代最值得关注的是女性作家的崛起。无论是芥川奖最年少获奖者绵矢丽莎（2004年获奖时十九岁），还是最年长的黑田夏子（2013年获奖时七十五岁），以及去年夺得芥川奖的六旬主妇若竹千佐子，都为这一时代的日本文学添上了浓墨重彩的一笔。

在平成年代的女性作家中，川上弘美用奇妙的真实感描绘了不可思议的世界，多和田叶子则不断在语言内部缔造新的表现可能。另一方面，小川洋子《妊娠日历》《博士的爱情算式》和角田光代《空中庭园》《对岸的她》等佳作，都让人深刻感受到故事的力量。此外，看村田沙耶香《便利店人生》这样的作品，可以不用意识到性别等属性，始终作为“个人”的故事来阅读，这种独具时代特征的文学也只有平成年代才有。

鹈饲哲夫还指出，近二十年来，日本文坛呈现出纯文学与大众娱乐文学差距逐渐消失的倾向。不少纯文学作家在以独特的文体开创了文学新的地平线的同时，又不断编织出令读者欲罢不能的故事情节。奥泉光的《东京自传》、吉田修一的《恶人》《怒》、中村文则的《恶与假面的规则》等等，都是其中具有代表性的作品。在女性作家当中，山田咏美、江国香织、井上荒野等人的小说，也体现了纯文学与故事性的完美融合。刚开始写娱乐小说，后来逐渐走上纯文学道路的女作家则有高村薰、桐野夏生、小池真理子等人，她们的作品糅合了娱乐性和严肃性，描摹出平成时代日本社会的众生相。

鹈饲哲夫最后强调，平成是没有装腔作势的文学史的时代，不可能仅仅通过读哪一部名作就了解这一时代的文学。而所谓的名作，就应该一直被人们所争相阅读，也许从现在开始，读者会发现平成时代真正的名作。