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手头有一卷《景石斋词略》，番禺姚诗雅著，陈澧题签作序，光绪七年（1881）广州富文斋刊刻，钤“南通冯氏景岫楼藏书”。是集并不稀见，然《清人别集总目》《清人诗文集总目提要》均失收。

姚诗雅，字仲鱼，号致堂。由《沁园春·辛未（同治十年，1871）五十自述，时宰孟县》推知，其生于道光二年（1822）。少负奇才，屡试秋闱，三荐不售，遂投身河南布政使林扬祖帐下，参与戎幄，后积功入仕。他曾两度担任孟县知县，惠政尤多。

致堂少时，同里张维屏、陈其锟“以词学提倡后进，获与文酒之会，偷声减字，时复效颦”，集中《法驾导引·游仙词》即为仿张维屏之作。词学于番禺姚氏亦可谓家学。诗雅堂兄诗彦，道光三十年（1850）进士，官编修，有《碧桐书屋词》，《沁园春》一阕入选《清词综补》；长子礼谦，有词稿，惜早逝；三子礼泰，同治十三年（1874）进士，亦能词，与文廷式、梁鼎芬诸词家“文酒追从，乐数晨夕”。

《景石斋词略》收词81首，依时间排序，自道光二十五年（1845）至光绪元年（1875），集名“词略”，显然经过删汰。今藏河南省图书馆的姚诗雅撰《醒花轩词》稿本，前有诸家题词，纪年起自道光二十七年（1847），终于同治三年（1864）。李文瀚南曲《银汉槎》卷首有《调寄满江红》题词一首，作于道光二十五年（1845）初，属姚诗雅早期词作。诸家题词中言及数阕，如《满江红·答张幼涵下第》《浪淘沙·题谭上舍园》等，皆未收入《景石斋词略》中。诸师友众口同声曰致堂词“与白石（姜夔）近，洒脱不凡，非食人间烟火者所能道”。蒋湘南则指出除了嗣白石一派外，“更参以稼轩之豪隽”。近代词坛大家王鹏运《石湖仙》序云“姚景石年丈结社大梁，尝以九月八日为白石老仙寿”。夏承焘考证，姜夔生辰当在秋间。致堂所定日期不知何据，他对白石其人其词都下过一番功夫，确是毫无疑问的。

姚诗雅早期偃蹇场屋，词多歌晓风杨柳，清丽芊绵，宛转隽永，海陵钱桂森评为“风流蕴藉中具有温柔敦厚之旨”。“辜负儒生七尺身”的幕府生涯，使得其中期词作“时复拔剑斫地，慷慨悲歌”。后期词作日渐成熟，清空绵邈之思依旧，沉郁离合之致日增。丁绍仪《清词综补》收其词作四首，叶恭绰《全清词钞》《广箧中词》各收一首，郭则沄《清词玉屑》录四阕，均为同治四年（1865）以后作品。但《粤东词钞》未言及姚诗雅，颇令人费解。

陈澧序中道出致堂“小令似朱竹垞”。姚诗雅《减兰·庚午泰儿京兆报捷赋此志喜却寄》注云：“家文僖公以嘉庆己未廷试第一。”文僖即姚文田，嘉庆四年（1799）状元，浙江湖州人。姚诗雅和同时期的“粤东三家”叶衍兰、沈世良、汪瑔一样，原籍皆为浙江，词学渊源上与以朱彝尊为首的浙西词派有着天然联系，词风上接姜夔、张炎，属“清空”一路。《续修四库全书总目提要》认为其词“时有奇警之语”，尤其欣赏《减字木兰花·题南宋画院待诏刘松年黄山三十六峰长卷》下片：“青山如此，何日置身图画里。便约浮邱，一个峰头住一秋。”对其早年《沁园春》“恨、愁、情、梦”四调，则评为空洞无物，堆砌典故，“染南宋以来之恶习，令人生厌”。姚诗雅身处的时代，风雨如晦，鸡鸣不已，沧桑多难在致堂词中几乎没有反映。他的词大都与时势不切近，只以抒写心绪为本色。

刘熙载《艺概》云“词贵得本地风光”，姚诗雅《菩萨蛮·客有问珠江四时风景者倚声答之》便生动描绘了家乡的四季风情。“情波潋滟鸳鸯宿，明珰翠羽人如玉。画舫海珠南，风光三月三”“风来弦管急，水影灯光湿”“一冬无落叶，总是花时节。腊鼓已喧街，木犀花正开”诸句，有五代“南乡子”之遗意，精艳可诵，岭南气息浓郁。同治十二年（1873）秋，姚诗雅于孟县廨东辟隙地筑小圃，或因寄怀广州东园故，亦名东园，吟哦颇多，如“老去潘郎风情减，聊学种花而已”“薄宦似浮家，俸钱还买花”，甚见风趣；“待归去罗浮，幽居小筑，山水最佳处”“家山念，何苦牵丝作吏，年年空阻归计”，知命之年的姚诗雅已萌生退意，向往归隐故园，可惜天不假年，卒于河南任上。三子礼泰回乡守制期间，整理刊刻词稿，致堂词魂终回归故里。

清代嘉、道以后，岭南词坛异军突起，其中又以番禺为盛，张维屏、陈澧、徐灏、叶衍兰、沈世良、汪瑔、潘飞声等词人声应气求、交相辉映。姚诗雅以《景石斋词略》侧身其间，稍逊风骚而已。