中国作家协会主管

原标题：专访||诗人唐力

诗人简介 唐力，诗人，1970年11月生于重庆。中国作家协会会员，2005年参加《诗刊》第21届“青春诗会”。2006年－2015年任《诗刊》编辑，现为重庆文学院专业作家。作品发表在《诗刊》《人民文学》《中国作家》《星星》等刊。著有诗集《大地之弦》《向后飞翔》《虚幻的王国》，曾获第四届重庆文学奖、首届何其芳诗歌奖，第三届徐志摩诗歌奖、储吉旺文学奖、《十月》诗歌奖等。

1、你是从哪一年开始诗歌写作的？最早激发你写诗的灵感是什么？

真正有意识地进行诗歌创作大概在1990年，不过，那段时间的创作仍是摸索阶段。在1993年写出了《灯盏》《吹箫的人》等作品，1994年创作的长诗《黎明》，这首诗获得了1995年的《诗神》杂志的举办的“诗神杯”二等奖，算是踏上了诗歌写作的道路。

我的文学兴趣来源于小人书（连环画），小时候迷恋于此，在上初中的时候，甚至因此耽误了学习，那时候也没有想到要当一个诗人。最初接触的诗歌，都是课本上的，比如《回延安》、《桂林山水歌》等，在读高中的时候，有一天在县城的新华书店，看到一本小册子：《台湾现代诗选》，诗歌由诗歌由翁光宇先生赏析，翻看了几页，如同一道闪电击中我，里面的诗歌让我震惊，我买下了这本小书，仔细阅读，方知道他们是这样写诗的。它对我的启蒙是巨大的，让我喜欢上了现代诗歌，这种喜欢是持续的、长久的，一直到现在。

时间一晃就是30年多年了，回想当初蹲在书店里角落里阅读诗歌，恍如昨日。

2、请选择2—3位对你的诗歌创作最有影响的古今中外诗人或艺术家。

对我创作有影响的诗人是聂鲁达和埃利蒂斯，最初拥有并反复阅读的诗集是《聂鲁达抒情诗选》和《英雄挽歌》（塞菲里斯与埃利蒂斯的合集），他们的超现实的写作方法对我影响至深。后来阅读面不断扩大，艾略特、叶芝、弗罗斯特、里尔克、博尔赫斯、米沃什、特朗斯特罗姆、希尼……不同的诗人都给我以营养，丰富了我的写作，但骨子里影响很深的还是超现实主义的写作方式。

3、你写诗一挥而就，还是反复修改，还是有其他写作方式。

有时候灵感的闪电倏忽而至，照亮了我，一首诗歌一挥而就，浑然天成。然而，更多的时候，我俯身在稿纸上，就像一个田间辛苦的劳作者，培育着一朵花或树，松土、浇水、修剪、整枝，慢慢地侍弄，直到它成形，而灵感也像一条蚯蚓，在松软的思维的泥土深处，慢慢地伸展着它的身体。

一件作品完成后，我的习惯是放上一年半载，然后再来阅读，看看诗作的完成度怎样，是否可以。一件作品刚完成时，自己处于一种兴奋状态，当时会觉得写得很不错，经过几个月时间的冷却，再来阅读时，往往能发现作品的许多问题。当然，也会有另一种情形，当初觉得写得不好的作品，后来看看，觉得还不错，不免心中高兴，仿佛这是意外的收获。

4、你如何看待生活、职业与你诗歌写作的关系？

人在生活之中，诗歌写作也在生活中。你经历生活，生活在经历你，甚至改写你。

在生活中，我也从事过教师、编辑等多种职业，以不同的身份，不同的角色，见证、参与、经历生活，生活也经历这些不同的我，这是一个相互的经历过程，也是一个相互认知的过程。但是，当我写作的时候，我的身份只有一个：写作者。所有的身份，都在那躬身写作的人身上，合而为一：写作者。唯一的，独立的写作者。当写作者离开写作，重新回到生活中，他就恢复了自己的身份。当然，不同的身份、不同的人生经历，必然带来不同的人生经验。这些经验、阅历，不断地丰富自己，使我领受生活的繁复与多样，必然会给文学创作注入新的元素、新的感受，新的言说方式。

5、你关注诗歌评论文章吗？你写诗歌评点、评论和研究文章吗？

我比较关注诗歌评论文章，甚至有意识地阅读诗歌评论家的文集，它们帮助我去更好地理解诗歌、理解一个诗人。比如说在《希尼诗文集》中，谢默斯·希尼评论了奥登、毕肖普、拉金等诗人，他的评论深邃、透彻而又丰富，给我很多启迪，让我重新阅读他评论的诗人，重新去理解他评论的诗人。

我自己有时也写点诗歌评点、评论文章，为此，我对文学理论也颇感兴趣。但深入其中才知道困难，二十世纪的文学理论流派繁多：形式主义、结构主义、精神分析、精神分析、后现代主义等等，此起彼伏，各领风骚，于其中的任何一种理论进行深入透彻的理解，都是很难的，都需要花费很多的时间。

6、请写出你认为最重要的三个诗歌写作要素。

情感。华兹华斯说：诗是强烈情感的自然流露，它源于宁静中回忆起来的情感。没有情感，没有表达的冲动，就没有诗歌。

技巧。要很好地表达情感，就需要高超的技巧。本雅明就指出：艺术创作的“技术”即技巧，代表着一定的艺术发展水平，构成了艺术生产中的艺术生产力。

想象。诗歌是创造性想象的结果，它是“维系想象的事物与持久的事物之间那条线”（希尼）。

7、请提供你自写作以来的10首代表作题目,并注明写作年代。

《黎明》 (1994年)；

《雨中的话亭》( 1999年)；

《一个死去的朋友》（2004年）；《在老虎中间散步》（2006年）；

《缓慢地爱》（2006年）；

《火车站》（2008年）；

《但丁》（2014年）；

《大地之马》（2018年）；

《尧鼓》（2019年）；

《词语之夜》（2020年）。