优选中短篇 | 2022年8月
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黄德海推介
在这个中篇里，哲贵把越剧传统和现代生活紧密结合起来，把外在事件与内在心理结合起来，把人物命运和她们的独特性格结合起来，自然而然地产生了某种新旧交织、内外相关、朴素而又热烈的艺术效果，对我们认识艺术在现时代的作用和理解人在生活中的各种境遇，有非常直观的正面提示。尤为难得的是，小说的发展也始终伴随着人物和写作者本人对梁祝故事的全新理解，层层深入，越转越深，终于把一出传统戏剧在当代充分地展开。因此，这是一个跟传统相关的小说，却无往而不是现代的。
宋嵩推介
《烟囱夜间奔逃》是诗人商略在小说领域的牛刀小试。它具备了一种可贵的素质：真诚，不做作，没有当下诸多职业小说家作品中的套路，或者说，它“不落窠臼”。
这个六万多字的“大中篇”，是完全以主人公“高元发”小朋友的视角和口吻、严格按照时间发展的顺序来展开叙述的，没有插叙，没有倒叙，更没有许多人津津乐道的“叙事圈套”。叙事从高元发六七岁时从乡下的外婆家被哥哥接回小镇上的“妈妈家”生活开始，这个懵懵懂懂的孩子开始面对生活环境的巨大变化。整篇小说充满了天真的童趣，以及以儿童视角看世界所特有的那种神秘感；然而，在这“童趣”与“神秘感”背后，却涌动着一股令人心灵悸动的力量。妈妈的含辛茹苦、“大个子舅舅”的恬不知耻，以及被诬陷的爸爸那种消极的人生姿态，都在作者不动声色的叙述中入木三分地刻画了出来。小说中，妈妈的几次“大哭”，被周围人讥讽为“从百官哭到杭州，再从杭州哭到百官”，世态炎凉、人情浇漓，也在高元发小朋友那个“哭作猫儿子”的绰号里反映得淋漓尽致。“大个子舅舅”经常把“人生的真谛”这几个字挂在嘴边，然而，他所谓的“人生的真谛”就是恃强凌弱，而几乎所有的小镇居民也是在这种丛林法则的支配下过着日子。高元发幼小的心灵曾经被一个中学女教师“又潮又软的手”，然而，当他想用番薯丝来报答那个女教师、并渴望在她那里再次得到安慰的时候，女教师却早已不认得他了，那只手也随即变得“又冷又硬”。商略在《烟囱夜间奔逃》中继承了他的前辈们的传统，对于那些“被侮辱与被损害的人”，哀其不幸，又怒其不争，深情而又不动声色地书写着这片土地上的伤与痛。
陈涛推介
王安忆的《五湖四海》8万余字，大中篇的体例。这部作品以修国妹、张建设这户水上人家的生活、事业发展与命运变迁，折射出改革开放四十年中国社会的历史。整部作品，细密扎实，以日常与琐碎书写了宏大开阔的主题，向我们展示了一个大作家的气象。从中我看到了改革开放以来无数家庭的昂扬奋斗，看到了东方女性的坚韧与坚忍，以修国妹为视角叙述下不同家族的开枝散叶，各自人生的纵横走向，全都汇聚成了一条宽阔奔涌的大河。
郭冰茹推介
树上是无法久居的，就像我们一闪而过的童年。那无可抗拒、无法摆脱的暴力般的引力总要让你的双脚落地，孩提时代的纯粹和简单也必然经历复杂现实的磨砺，这意味着个人的成长需要顺从不可抗拒的规律或规范，或许，这就是成长的代价。小说的结尾，兄妹俩在破土而出的植物中间，借助游百病的古老仪式，重新整理和安放自己的童年记忆，获得了某种精神上的救赎。郭爽用细腻的笔触，深入人物内心，用那份疼痛为我们提供了另一种关于成长的解释。
徐刚推介
小说写到一个真正的诗人，戴南行，这是物质主义时代的一个纯粹的精神性的人，一个真正依附精神而存在的人，当然也是一个头足倒立的，完全弃绝了俗世生活的人。他写诗，下棋，研究易经。他的使命是在天地间漫游，去实现真正的自由，并且向人间播撒诗歌的消息。小说通过塑造这样一个神话般的人物，其实是要建构一种招魂的仪式，去召唤业已消失的理想主义和诗歌精神。因此我觉得这是一篇今天特别少有的，能够让人感受到精神光芒的小说。
马兵推介
在90后的年青一辈中，李唐的写作是有辨识度的，他长于写青年人寄居城市的生活感受以及情感状态。《暗影》也是如此，小说通过一对恋人寻求依恋又回避依恋的焦虑，情境化地呈现了“脱嵌”的年轻人情感表达的抑制与渴望。为什么相爱的人又畏惧对彼此生活的卷入？为什么一只流浪的小狗就能唤起对烟火人生的渴望？两个年轻人遭遇的是环境中的个体困扰，辐射出来的却是社会结构的公共议题。小说对于小狗、对于令人畏惧的蛇，对于旧日停电时光的追怀都含蕴隐隐的诗性，也体现了作者的寄怀。某种意义上，恋人之间的信任是是社会关系的重要维度。伴随着高度的社会分化和社会流动，时间和空间的不断碎片化使得人际交往变得更加复杂，而信任所需承担的潜在风险也随之增长。渴望爱，渴望依恋，又畏惧“不可计算的不确定性”。这就是小说所呈现给我们的。不过小说中的这对恋人最终依偎在一起选择了相濡以沫的生活，那就祝福他们吧。
何同彬推介
这篇小说从男性/丈夫叙事者的角度，以一种充满温情、回忆的感伤语调，将自己的妻子“在他的手心里”，从纯真、温顺、美好、“拥有克制的美德”的贤良太太，变成一个沉默、冰冷、索然无味的“鼠妇”的过程娓娓道来；丈夫貌似通过回忆在反省，在痛苦地思索，为什么那么美好的妻子向着黑暗的深渊坠落，实则是在隐藏自己在家庭中改造、驯化和确认女性属权的隐秘心理和冷酷过程。作家朱婧在此塑造的“我”的男性形象，其狡黠的“无辜”和伪装的“受害者”形象之复杂，要远甚那位喊着娜拉“小松鼠”的海尔茂。“她在婚姻里造像，我以为守住那座像就是守住了家”、“强者节节胜利，软弱者大概会尸骨无存”、“他们都只能仰仗更强大的人，抑或顺从地走进谎言的牢笼”……朱婧以女性作家深刻的性别洞察，再次证实了两性和婚姻的壁垒、男权的强大及其制造的合法性幻境，以及男性自省和涤新的不可能性。
【韩】金草叶《共生假说》，短篇小说
译者：春喜 责编：宋齐、姚海军
收录于小说集《如果我们无法以光速前行》
聂梦推介
大脑解读研究所通过数据监测发现，婴儿头脑中存在着一种能量体生命，它们让婴儿的思维语言复杂、深奥且颇具哲学性，同时只适应于寄生生命自我意识还不完备或心灵纯净时期。随着“教育”的强化，这些能量体生命不得不最终离开我们，只留给人类极为零星的关于来处的遥远记忆。
相比较其他科幻叙事，《共生假说》有着鲜明的内指性。它将所有的想象都指向自身，消解了“我”这一概念和意识的天然性与合法性。它提示我们，那些神秘的未知的东西可能并不在远方，而恰恰就在我们自己身上。
金草叶是韩国文坛近年来倍受瞩目的青年女作家。《共生假说》收录在她的最新小说集《如果我们无法以光速前行》当中。小说集想法新奇，且不乏科学和人文支撑，具有较大的思考和言说空间。
