中国作家协会主管

朱秀海

《第十一维度空间》是军旅作家朱秀海所著的“元宇宙”系列小说，该书近期由长江文艺出版社出版。这是朱秀海在文学创作上的新尝试——在现实世界之外，创造了一个虚拟的文学宇宙空间。

“谁是地球人？谁是外星人？谁是人？人类是不是应当一直生活在我们已经生活了数千万年甚至上亿年的这个蓝色星球，这个星球是不是仅仅是人类的幼虫生存的茧壳，我们是不是已经发育到一个可以走出我们的茧壳的临界点，从幼虫变成成虫以至于可以飞出这个星球进入浩瀚无垠的宇宙星球了？所有这些至少都是我们今天可以大胆和愉快地在虚拟中思考同时也在真实的世界中思考的问题。”朱秀海在书中写道。

《第十一维度空间》中的每一个故事都有点像发生在“元宇宙”中，故事中的“我”既是虚拟的又是现实的，即使全都是虚拟的，但他仍希望要对今天的现实有所观照。“每个文学创造者都是那个可以用AI创造宇宙故事的人”，朱秀海将无限、算法加入故事的逻辑中，从而大胆地在虚拟中思考，同时也在真实的世界中思考现实世界的各种难题和人类生存空间的种种困境，从而探寻人生的新边界。

近期，朱秀海与责编李艳围绕《第十一维度空间》进行对谈，讲述了创作故事。

《第十一维度空间》朱秀海著

长江文艺出版社2022年10月版/39.80元

元宇宙时空生活促进文学创作的升维

在谈到《第十一维度空间》的创作契机时，朱秀海说，这本书的创作是“机缘巧合”“应运而生”。多年前的科普读物的广泛涉猎、曾经因面瘫而进入医院这个“特殊的宇宙”的经历，是他创作出这本“软科普”的内在动力。再加上近些年，新物理学大量进入现实生活，如区块链、机器学习等，都为人们耳熟能详；手机已经成了人们肢体的一部分，离开它寸步难行。我们现在的生活，很多都是虚拟的，互联网本身也是虚拟的，我们每换一部手机，都在对我们的生活进行一次迭代，实际上我们的手机都是一个小小的迭代器，它帮助我们思考，帮助我们计算，帮助我们做很多事情，我们已经生活在这个新宇宙里了。

我们每天都离不开互联网，包括区块链，这都是虚拟现实，我们天天都在体验这个现实。这表明，新物理学造成的新形态正在成为人们生活的重要部分，迅速改变着人们的生活，也必将引起人们思想、意识的改变，甚至对文学产生剧烈的影响。这些变化都为他写这批小说提供了素材和诱因。在创作这本书时，朱秀海感觉“很刺激，很好玩，有一种升维的感觉，如同一头扎进了一个全新的世界。过去我们理解的世界对我们来说已经旧了，就像进入了更广阔的宇宙星空，旧的地球村只是我们的故乡。”

文学的元宇宙能让人类得到新的体验和满足

在谈论《第十一维度空间》的元宇宙叙事时，朱秀海认为，元宇宙还没有一个大家都认可的定义，但是对作家来讲，只要知道元宇宙是一种现实宇宙和虚拟宇宙的连接和融合体就够了，这个新宇宙将给人类带来全新的生活体验和满足。文学的元宇宙，最好就是一种要什么有什么的宇宙，能让人类得到充分满足的宇宙。在这样一个新的文学的元宇宙里，人们能够遇到自己想见的任何人，包括外星人、奇人，还遇到各种不可思议的事件。人类自己也在元宇宙里成了奇迹，进入了外宇宙的星辰大海。那些困扰着人们的难题，都能在元宇宙里得到解决。这样的写作，还能帮助作家认识自己正在走进的这个新世界、新时代，帮助我们观照社会和人心，能做到这些，文学的目的其实已经实现了，作家对元宇宙的文学描述就成功了。

文学的嗅觉不能落后于时代，作家总是要反映时代的，写作和时代发展息息相关的作品，用来满足读者的精神需要，是作家的责任。《第十一维度空间》实际上就是在反映这个新的时代，观照现实生活。朱秀海敏锐地感知到了新物理学理念给时代所带来的变化，以虚拟生活与现实生活相连接相融合的元宇宙时空叙事，通过意识重构来实现虚构生活和真实生活的拼接和改写，从而帮助读者更准确地认识和思考今天的世界和人类自己的生活，让读者对人生的新边界有一种新的了解。

以虚拟世界之名书写现实的星辰大海

一个时代有一个时代的文学标签，元宇宙叙事属于当下文学的一个标签，但其与传统文学也有共通之处。朱秀海说，如果我们仔细观察，会发现很多我们耳熟能详的经典作品，都是通过意识重构来实现虚拟生活和真实生活的拼贴和改写的。《红楼梦》的太虚幻境，乃至整个故事的结构，实际上是意识重构，是从思想出发，对生活进行艺术重构的，因此，《红楼梦》也可说是一部元宇宙叙事。四大名著中，除了《三国演义》可能更贴近历史真实，其它都是元宇宙叙事。即使《三国演义》也经过了作者的改造，也是意识重构来实现新生活和真实生活的拼接和改写。到了《聊斋志异》，则完全就是意识重构。还有古代文学中的神话传说、曹植的《洛神赋》等，都是虚构超过对生活的记录和表达。

所以朱秀海认为，可能所有的虚构类的文学作品，都是从意识虚构开始的，今天的元宇宙叙事也不是独出心裁，它仍然是通过意识重构来实现虚构生活和真实生活的拼接和改写。《第十一维度空间》中的所有故事都打破了现实和梦想的边界，里面的主人公既是生活在现实中，又是生活在梦想中，意识、思想、梦和现实不再有分别，虚拟现实主义其实就是虚拟生活与现实生活相连接相融合的元宇宙时空叙事。而且，文学总是要关注人生，关注人性，如果没有没有对人心的深度观照，没有对生死、忏悔、爱等永恒的文学母题的深切关注，文学是没有力量的。元宇宙叙事虽然是一种新的文学现象，但诸如《第十一维度空间》，它最终所要表达的还是我们传统文学对人心、对人类生存处境，尤其是对人类苦难的同情和关注。不同的无非是，过去融合的是过去时代的生活，包括对生活的思考，今天融合的是今天的生活和思考，是元宇宙时空的生活和思考。

“元宇宙”并不是全新的概念。人类自从成为直立人以后，一直都在创造工具，同时也在创造新算法，并用自己的创造改变大自然的宇宙，即过去常说的“神造的宇宙”。从这个意义上讲，我们人类可以说一直都是元宇宙人。而现在，人类已经踏入了一个由新物理学确定的人生边界，进入了一个新时代。如果我们知道人类生存的边界是在第十一维的空间，我们又了解宇宙是可以折叠的，整个社会都进入了元宇宙叙事，我们一定会更早地进入一个升维的世界，一个更好的时代。期待《第十一维度空间》能够给读者带来全新的阅读体验，让大家有不一样的阅读收获。

对话

朱秀海& 李艳

Q：朱老师，《第十一维度空间》这本书与您以前的书相比，跨度之大，令人惊叹。还写到了迭代器、区块链、机器学习等，是在传统的小说中加入了算法、时空维度等物理学的概念。请问是什么原因，促使您对这些感兴趣，从而创作了这部小说的？

朱秀海：首先是机缘吧，就是机缘巧合，一个就是我从年轻的时候就开始喜欢读自然科学方面的科普读物。今天能写这一类的作品，可能和一个作家读这类书读到一定程度有关，这是一种自然的结果。

另外，还有一个机缘是因为我的一次特殊经历。有一年夏天，因为要招待朋友，在外面喝了一顿大酒，大热天将近40度，回来洗冷水澡，睡着了，被电风扇吹了七个小时，结果得了重度面部神经麻痹，一下在医院里住了五个月。这五个月里，我真是感慨万千，看到了形形色色的病人，感觉像是到了一个新的宇宙，很有触动，很有感慨，一直想写一写这个特殊的宇宙，但是过去一直也没有机会，主要是找不到很好的出口。这几年有了些时间，另外，现在也找到了这个出口，就是用新物理学的理念、视野和想象来做这个出口。

第二个原因就是应时。文章合为时而著嘛。我觉得新物理学近几十年间尤其是近一些年开始大量进入我们的生活，像这个区块链，机器学习等等，都为人们耳目能详，像手机已经成了我们肢体的一部分，离开它寸步难行，这些都给我写这一类小说提供了素材和诱因。同时也给读者接受这种风格的作品提供了可能。如果读者不接受，首先刊物就不会接受，他们不接受就写不下去，现在大家都感觉不错，所以我就一直写下来了，也越来越引起关注，这就是说，像《第十一维度空间》这样的作品，它的出现是生逢其时吧。

第三个原因是有益。读者为什么要接受这一类作品？肯定是有潜在的或者深层次的精神需要的。最核心的原因，我认为就是新物理学进入我们的生活后，已经和正在改变着我们对所生存的宇宙的看法，世界是什么样的？过去我们有一种看法，但是现在突然觉得不一样了。其中一个最积极的现象，就是我们的视野开始因之变得更加广阔，这也能够直接促使写作者站在更广阔的时空视野里来看待我们的生活，做出文学方面的反应。

作家总是要反映时代的。我们生活在这个时代，写作和时代发展息息相关的作品，用来满足读者的精神需要，本来就是作家的责任。这一类作品是不是反映了时代的变化，大家见仁见智，但至少可以开阔读者的视野，帮助他们认识和思考今天的世界和自己今天的生活，当然它首先就是由大量的新物理学理念进入一般生活带来的，上面说过了，这类的新变化充斥着我们的生活，《第十一维度空间》实际上就是在反映这个时代。

最后一个原因是有趣。作家写作某个题材，是因为这类作品能带给你创作的热情和冲动。对我来说，这类写作给我带来了很多乐趣，开阔了我的写作现场。能让我生出乐趣的，我相信一定也会让读者生出乐趣。

写这个东西确实开阔了我的这个写作现场，同时我相信也会给读者带来乐趣，新物理学理论中有一个很吸引我的理论，就是世界是同质的。电子绕着原子核转，地球也绕着太阳转，那太阳肯定也在绕着更大的天体的中心转，能让我生出乐趣的，也一定会让读者生出乐趣。这个世界是很奇妙的，沿着这个理论推演下去就奇妙了，一个地方发生了一种事情，另外一个地方一定会发生同样的事情，而且一个大事情和一个小事情，就它的原理和规律来讲，它是极端相象的，内里有极深刻的一致。另外我们人类，我们的读者总是喜新厌旧的，新的时代来临，我们进入新时代的写作，不但给读者带来了新故事、新理念、新人物，也给自己带来了很多新的思考，新的故事，连同新的玩法，这个很有趣，是推动我写下去的原因。

Q：朱老师，《第十一维度空间》是您写作的新尝试，请问您在创作的时候，有什么样的感受？

朱秀海：很刺激，很好玩，有一种升维的感觉，如同一头扎进了一个全新的世界。过去我们理解的世界对我们来说已经旧了，就像进入了更广阔的宇宙星空，旧的地球村只是我们的故乡。

Q：“元宇宙”是当下比较火的概念。您能谈谈，“元宇宙”对当下的文学所带来的变化或者启发吗？

朱秀海：我不知道今天有多少人真正了解元宇宙？事实上，你要是现在到互联网上去搜一下，看看那些专业搞元宇宙的这些科学家，他们对元宇宙的定义，你会惊讶地发现这个很火的概念在他们那里并没有一个大家都认可的定义。但是这对于作家不是难题，对于这个概念我们其实也不需要搞得太准确，“是什么”的问题是属于科学家的，我们包括读者只要知道元宇宙是一种现实宇宙和虚拟宇宙的连接和融合体就够了。只要知道它是一种我们正在进入的新生活，一种新的宇宙就够了。这个新宇宙将给人类和我们自己带来全新的生命体验。事实上，有一些新生活体验已经开始侵入我们的现实中了，比如说虚拟宇宙，我们现在的生活有很多都是虚拟的，互联网本身是虚拟的，我们每天手里拿着手机，里面有很多这种东西，我们每换一次手机，实际上都是在对我们的生活进行一次迭代，我们的手机就是一个小小的迭代器，它帮助我们思考，帮助我们计算，帮助我们做很多事情，我们其实已经生活在这个被叫做“元宇宙”的新宇宙里头了。

另外像电视里的动画片，它是虚拟现实，但它既然已经大量地进入了我们的生活，你说它是不是真的现实？实际上也是。最近我也一直在研究元宇宙这个东西，客观的讲，在科学研究和定义这方面我们作家做不了什么，在科学研究方面一直是科学家说什么就是什么，现在我们参加进去，能做的只有文学想象，那就是一种和科学有联系、但又主要是文学的一种创造了，你叫它文学的元宇宙也行。

但是我们也是有自己的想法的，不希望无所作为。我的想法就是希望将来的文学元宇宙最好是一种要什么有什么的宇宙，能让人类在其中得到充分满足的宇宙。在这样一个新的宇宙里，我们的视野更加开阔，时空更加奇妙，我们能够遇到我们想见的任何人，包括外星人、奇人，还遇到各种不可思议的事件，我们自己也在这个元宇宙里成了奇迹，进入了外宇宙的星辰大海，所有今天的生活中困扰着我们的东西，让我们不幸福的东西，都能在这个文学的元宇宙里得到解决。

当然，这个文学的元宇宙，我想肯定也会有痛苦，但更多的是解脱，我设想的这个文学的元宇宙，应该是大家心想事成的一个地方，也是对人类、人心充满关怀和慰藉的地方。总之，这个文学的元宇宙会是一个对人类特别友善的、美好的、让人幸福的一个宇宙。当然以后这个元宇宙的文学发展了，也一定会出现黑暗的文学元宇宙，光明的元宇宙和黑暗的元宇宙在里面拼杀，就像科幻电影里一样。但文学毕竟是人学，我的意思是文学是人写的，人能决定的，所以光明的元宇宙一定能够战胜黑暗的元宇宙，人类在这样的战争中仍然是胜利者，实际上在这一个层面，它还是传统文学，就是反映的内容不一样了，反映的时代和对时代的思考也不一样了。

另外，关于元宇宙我还有一个发现，这是在最近写一个叫做《第五重宇宙》的短篇小说时发现的：元宇宙根本不是什么新东西。人类自从成为直立人以后一直都在创造工具，同时也在创造算法，一直都在用自己的创造物改变大自然的宇宙，也就是过去常说的“神造的宇宙”。这是什么意思呢？就是说我们实际上也一直在改变、创造我们的宇宙。有了我们的参与，现在的宇宙你要说完全是自然的宇宙、神造的宇宙，其实不是，实际上它就是我们人类从很早就开始直到现在都一直在参与的新宇宙和神造宇宙的连接和融合，那么从这个意义上讲，我们人类可以说一直都是元宇宙人。

另外一个看法就是元宇宙恐怕在相当长的时间内，对科学家来说，还是个大大的难题，就是说他们怎么能够做到让我们人类在元宇宙里要什么有什么？这个他们要做的工作是大量的，也是不容易的，眼下我觉得科学家们还在起步阶段，但是作为作家和读者我们是很轻松的，我们对元宇宙的构建负的责任就是想，只要想象就够了。而且因为科学家短时间做不到，我们还有了机会可以随意解释和建构我们心中的元宇宙。我们可以在作品里想怎么写就怎么写，写成什么样子元宇宙就是什么样子，反正这都是我们心中的元宇宙。如果通过这样的写作，我们还能帮助自己认识人类正在进入的新世界、新时代，帮助和关照社会和人心，我们搞的这个文学元宇宙的目的就实现了，我们这些外行对元宇宙的文学描述就是成功的。

Q：“传统文学是从生活到意识的记录和表达，元宇宙叙事则是从意识反向追踪生活，通过意识重构来实现虚拟生活与真实生活的拼贴和改写。”您认同这个观点吗？您觉得《第十一维度空间》是“元宇宙叙事”吗？

朱秀海：我觉得传统文学也不一定就是从生活到意识的描述和表达，我们如果仔细观察，就发现那些我们耳目能详的经典作品，其实都是通过意识重构来实现虚拟生活和真实生活的拼接和改写的。这里边最有说服力的例子就是《红楼梦》了，包括它整个的故事结构，实际上它也是一个意识的重构，也是从思想出发，对生活进行重构的。

其实它和我们现在说的这种元宇宙叙事没什么不同。我觉得《红楼梦》也是一种元宇宙叙事，其实四大名著，除了《三国演义》可能更贴近历史真实，其它都可以说是元宇宙叙事，甚至连《三国演义》也是经过作者的改造，也是从意识重构来实现虚拟历史和真实历史的拼接和改写的。《聊斋志异》就更是了，完全就是意识重构，还有我们古代文学中的神话部分，曹植的《洛神赋》，还有我们的话本小说，例如大家都熟悉的《碾玉观音》，就是意识重构虚构的。所以我有一个观点，可能所有虚构类的文学作品都是从意识虚构开始的。不可能是真正的从生活到意识的记录，优秀的非虚构的东西我觉得都是从意识重构开始的。

如果一部作品，你在写的时候还没有想好你要表达的思想是什么，我觉得这个作品要很好地完成可能是有问题的，思想不仅是作品的灵魂，还是照亮作品的一道光，没有这道光写作者自己是找不到前进方向的。也许你开始写的时候，还没有形成很清晰的思想，但你写着写着，这个问题解决了，总是要解决的，一定要解决，不然就无法将虚拟生活和现实生活进行“拼接和改写”。

我刚才说这么多，就是想说一下我的感受，今天的元宇宙叙事，不是独出心裁，它仍然是通过意识重构来实现虚构生活和真实生活的拼接和改写。当然有不同，第一个不同就是刚才说的意识重构，这个意识肯定是不同了，和过去不一样了。第二个不同就是拼接和改写的现实内容也不同，第三个是手法最好也不同。这三个不同，也就带来了我们说的新的元宇宙时代的新文学。

虽然这样说，但我并不反对给这一类的文学作品贴上元宇宙叙事的标签，一个时代的文学总要是区别和旧的文学的标签，事实上二者也是有很大区别的。譬如在《第十一维度空间》这本书的所有故事里，我们都打破了现实和梦想之间的边界，其中的人物既生活在现实中，又生活的梦想中，意识、思想、梦和现实不再有分别，但它又不是纯粹的科幻，科幻小说我也喜欢，但它有一个问题，就是离现实生活太远，对我们的生活往往缺乏真切的关照，尤其是对我们的人心、对人间的苦难缺乏关照，我觉得这可能是科幻小说一直成不了主流文学的原因。当然了，这也不可一概而论，很多优秀的科幻作品在这方面也是做得很好的。

我刚才说了，我本来想过给我的这一批作品，贴一个“心理现实主义”的标签，就是说在“我”的心理上，我想到外星人，平行宇宙，平行宇宙的人，想到那些包括咱们在小说里写到的，蚂蚁、蝴蝶这些生物，从心理上看对于元宇宙中的“我”都是真实的，现实的，但是现在，我觉得你给它贴一个元宇宙叙事的标签，其实也可行。因为大家的眼睛都是雪亮的，虚拟现实的时空就是虚拟生活与现实生活相连接相融合的元宇宙时空。

Q：《第十一维度空间》中涉及生死、忏悔、爱等文学母题，请问您在创作中是如何将“文学母题”与“元宇宙”等概念相融合的？

朱秀海：生死、忏悔、爱等都是永恒的文学母体，将它们和元宇宙概念相融合，这么做其实和传统文学的一般操作没什么不同，无非是过去你融合的是过去的时代生活，包括对生活的思考，今天你融合的是今天所谓元宇宙时代的生活和思考。

文学你总是要关注人生，总是要关注这些永恒的文学母体。这个问题其实很重要，没有对人心的深度关照，没有对生死、忏悔、爱等永恒的文学母体的深切关注，文学是没有力量的，也是没有魅力的。元宇宙叙事虽是一种新的文学现象，但它表达的还是我们传统文学对人心、对人类生存处境，尤其是对人类的苦难的同情和关注，少了这个我觉得就可以不要文学了，这个东西要是没有，文学真有存在的价值吗？

Q：《第十一维度空间》这部小说的本意是否是在虚拟空间中寻求当代人的精神疗愈？亦即在纷繁的概念中寻找当代人的精神内核？

朱秀海：每个时代都有自己的时代难题，不同的时代还有共通的难题，元宇宙这个时代的人类，我相信也有自己生活方面尤其是精神方面的难题。通过文学作品给予人类安慰和鼓舞，是文学的永恒的职能。我刚才说过了，和读者的心，和对当代人精神内核无关的文学是没有人关注的，所以你这么说也没错。

Q：请问小说中有您个人的经历吗？比如一开始《在医院里》这一篇，这个曾因面瘫住院，在医院里给人测过字、做过预言，又曾出入派出所帮助办案的物理学家，他的经历是否有您的个人体验？

朱秀海：这个是有的，上面也讲了，就是多年前因为面瘫住过一次医院，类似于《在医院里》这篇小说里头那个主人公的经历。包括我在医院里遇到了一个有点神神叨叨的女人，其实也是一个真实发生的事情，当然我还没出院她就出院了，后来就没有了联系。这个人当时就让我觉得，哎呀，医院真是一个很奇妙的地方，是另外一个宇宙。

这个人还是武汉人，她自己说，当年她刚生下来，赶上日军飞机轰炸武汉，一发炮弹落下来，把她从地上炸得飞起，再摔下来。从那以后，她就可以看到明天的事情了。这个故事是很好玩的，你说这个故事，这个人，她的意识，她的思想，她的想法很荒诞，但你换一种角度来想，她也是我们生活的这个宇宙中的一个真实的人，她的思想也是一种真实的人类思想，你说这就不是一种现实吗，她也是一种真实的存在。

我这个人读书比较杂，玩性很大。在医院里又无聊，朋友们就找我给他们测字，现在有时候也有朋友偶尔让我给他们测个字，这东西我主要是把它当作游戏，给谁测字我都先提一个要求，就是你不能当真，就是玩。但话又说过来，我相信测字也好，排卦也好，这些东西就是我们中国古人发明的算法，像64卦，我觉得每一卦都是一个算法模型，比如乾卦，坤卦，一直到最后是既济未济，其实每一卦都是一个算法模型，那么这一套就是一套算法模型。测字也一样。测字可能大部分都测不准，但也真有一句话就能够点中某人的心的事情发生，这很奇妙，我觉得还是有它的科学道理的。

说到算法模型，我们可以展开一点，大家说中药的药方，比如治咳嗽的，治各种疑难杂症的，是不是每一个药方都是一种算法模型？用这种药不用那种药，你可以把它当做一种算法模型来看。还可以把视野放得更开一点，任何一种学问，不管是新的还是旧的，如果他能一语中的，肯定里面是有科学的，什么科学呢，就是算法，不能只认为现在计算机里那些才是算法。一旦我们真的打开了思想的篱笆，就会发现，实际上我们身边充满了算法，整个宇宙中算法无处不在，古人也好，今人也好，他们都知道这个。我相信未来的人会有更多的算法。

Q：朱老师，您能谈谈对您的创作有影响的书或者经历吗？

朱秀海：我写过一篇《在战场上读<安娜·卡列琳娜>》，这段经历是真实的，我年轻的时候也没想到当作家，因为一九七七年高考，我想去考，但部队不让去，因为干部不能考，战士才能去考，这个时候年龄小，给领导怄气，写了两篇小说，结果都发表了。就是因为这个意外进入了武汉军区的专业文学创作队伍，当年冬天还第一次上了战场。我到军区报到后我们的领导跟我谈话，发现我一本西方经典文学名著都没读过，很沮丧，就给我开了一张很长的书单，说你什么都没读过，先别写了，现在开始读书。我借到的第一本书就是《安娜·卡列琳娜》，然后把它带到了战场上，本来是觉得没有时间读了，但居然在战场上读完了，这段经历非常特殊，但也非常有意义，它第一次让我知道了什么是文学，更重要的是什么是好的文学，这是让我终身受益的一次读书经历。

总的来说，我读书比较杂，各类书对我都有很大的影响。首先你要做一个作家，肯定是国内外的历代的经典都要读，哪怕不深读，但是都要读。另外就是除了文学经典，好的文学作品之外，以及其它门类的书，历史、政治、哲学的，尤其是哲学，还有包括我们刚才谈到的科学类读物，对我们都非常重要，譬如说你不知道当代物理学理论的发展现状，你就不可能知道现在我们人类生活的边界，很大一部分人类生活空间不知道，比如平行宇宙，我们这个书中写的第十一维度空间、空间折叠、膜宇宙，现在又来了一个元宇宙，你不了解这些东西，你肯定写不出像《第十一维度空间》这一类作品，如果我们真的已经进入了元宇宙时代，至少作为一名作家就很可能迅速地被时代抛弃。

年轻的时候写过一篇文章，标题叫《读尽天下闲书》，报纸的编辑发表时改了个名字，叫做《我们的心比宇宙还大》，听起来比我还会吹牛。但我觉得，如果我们要当专业作家，专门儿做这一行，你的一生真的是有很大一部分时间要去用于读书，有些书是一定要读的，比如在中国，你不读《资治通鉴》，不读《史记》，你真的能称得上是一个合格的中国读书人吗？我觉得这是可以怀疑的。

Q：朱老师，您希望读者们能从《第十一维度空间》获得什么收获？或者是您在创作中有什么特别喜欢的情节想与作者分享？

朱秀海：首先我希望大家从我这个十篇作品中，感受到我们是不是已经踏入了一个由新物理学确定的新的人生边界，我们是不是已经进入了一个新时代。为了适应这个新时代，哪怕甚至为了读懂我这个小说，估计恐怕都得重新学一点儿物理学知识。如果这个书的出版能让我们的读者能够有这么一个收获，我觉得也就挺好了。

这里说到边界，我多说两句，现在对于宇宙的起源，大家一般都接受的是霍金的大爆炸理论。但这个理论有一条是很吓人的，他说我们人类现在认知的所有科学定律，也就是算法，都是大爆炸以后才出现的，就是说你这个定律，只能在大爆炸形成的我们现在生活的宇宙里有效，你出了这个宇宙就没效了，这也挺吓人，很有意思的，这就有了边界问题，就是我们现在生活的是个什么样的世界？一个大爆炸后生成的有限宇宙，那肯定还有一个外宇宙，那是我们不知道，也是我们现在掌握的这些宇宙定律没办法支配的。

这是第一层的恐怖，还有第二层的恐怖。如果我们不熟悉新物理学理论，即便我们生活在一个狭小的大爆炸后生成的宇宙里，我们也只能认识我们目前的狭小宇宙，甚至是其中的一小部分，根本不知道真正的大爆炸后生成的宇宙有多浩瀚，我们人类可能一直都生活得像个幼虫一样，生活在一个小小的茧壳里。我再举个例子，如果我们不知道十一维度空间理论，也就是所谓的多宇宙理论。我们就不会像《第十一维度空间》这个小说里的人物一样，想到我们的人生边界可以直达四维空间之外的所有空间，包括由我们的意识、思想、梦构成的第十一维度空间，我们想念我们死去的亲人，但我们不能想象在高维度空间和他们相遇。但如果知道了我们生存的边界不是在第四维空间，而是第十一维度空间，我们实际上又了解不同维的宇宙可以折叠，我们其实在自己的梦中天天都可以和我们死去的亲人相遇，就是说在我们做梦的时候，我们已经进入了更高的维度空间，那我们生存的宇宙就仍然是狭小的。所以读一点这样的作品，真可能会让我们的读者，有一种对人生新边界的领悟。

另外我希望这本书能够起到抛砖引玉的作用，让我们的文学能够更早和更多地进入元宇宙叙事。我觉得如果我们整个民族的精神更早地进入了元宇宙叙事，我们就实现升维，进入一个更美好的新时代。

Q：朱老师，《第十一维度空间》是您写作的新尝试，请问您在创作的时候，感觉怎么样？

朱秀海：很刺激，很好玩，有一种升维的感觉，如同一头扎进了一个全新的世界。过去我们理解的世界对我们来说已经旧了，就像进入了更广阔的宇宙星空，旧的地球村只是我们的故乡。

Q：您的下一步写作计划？

朱秀海：我当然希望我能在传统文学和元宇宙文学这两条路上都能走的更远一点，但是这要看这个身体情况了，因为年龄也大了，第一是要能够产生出足够的新思想，第二是仍然能够继续学习，能够更深地进入元宇宙的星空。

另外，我一直觉得写什么不写什么，也像量子纠缠一样，是不能观察的，包括自己观察都不行，我今天想明天开始写什么，可能明天写的是另外的东西，这在物理学上叫做波函数坍缩。谢谢大家。