本周之星 | 红山飞雪：阴河散章（2024年第11期）
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——栏目主持：邓洁舲
本周之星：红山飞雪
孙国华，笔名红山飞雪，内蒙古赤峰市人。作品散见于《人民文学》《儿童文学》《中国校园文学》《星星·散文诗》《四川文学》《文艺报》等，入选多种文集。曾获首届《中国校园文学》一等奖，中国作家网原创频道征文（散文）大赛一等奖，第三届吴伯萧散文创作奖。
作品欣赏：红山飞雪
阴河散章
1、垂钓者
阴河从北边草原来，漶漶漫漫流经牧区、乡村、山野，进入城区，拐了一个优美的弧，缓缓向南去了。
雨季的时候，河水汤汤。一河盈盈荡荡的碧水，漾起细密的波纹，拍打着两岸石壁，梦呓一般。雨水少了，河水瘦下来，两岸的石壁嵯峨，河道的小坻，石屿，高高低低显露出来，阴河有了层次感。
拐弯的地方，形成了一个水潭。上边的缓流漫过来，集聚在水潭里。水潭的水满了，溢出来，汇成一股溪流，穿过几条横跨阴河的大桥，掉头朝着红山方向流去。
微风贴着水面拂过，水纹层层叠叠荡过去，水中的影子凌乱了。一丛丛水草乱入河底，几只水鸟被水纹拆解，不成模样。坐在石头上的垂钓者一下子眼花缭乱，分辨不清哪个是真实的自己，哪个是虚幻的世界。风停了，水面如镜。云朵浮在水面，天与水，再分不清楚。
几个垂钓者坐在那些露出水面的石头上，将长长的鱼竿甩出去，那细细的线悬着鱼饵，沉入水底，等待鱼儿上钩。
垂钓的是几个男人，有年轻人，也有老者。散乱坐在石头上，距离不是很远，也不近。相互不说话，盯着眼前的鱼竿。微风再起，拂过的水面，水波荡漾。一个个垂钓者枯坐着，不仔细看，分不清是石头还是人，很像一个个坐禅的僧人。
两岸行人匆匆而过，桥上车辆如流水。
垂钓是需要定力的。
河里有鱼么？
我忽然想起那姜尚，那柳宗元笔下的水边垂钓者，似乎其意趣，也不在于水中的鱼吧。
我从桥上经过的时候，几个垂钓者还坐在那里，成了河流，石头的一部分。
庄子曰：“鯈鱼出游从容，是鱼之乐也。”惠子曰：“子非鱼，安知鱼之乐？”庄子曰：“子非我，安知我不知鱼之乐？”我们不是那些垂钓者，大约也是不知道垂钓的乐趣吧。
太阳隐入高楼那边，河道一下子暗下来。两岸高楼上的灯光闪烁，映入河面。河水推着波纹，波纹载着灯火，在垂钓者的眼前璀璨，跳跃，流转。
垂钓者垂钓着一河灿烂星光。灿烂的星光，照耀着一个个坐进时光里的人。
2、芦苇
河水落下的时候，两岸的芦苇就浩浩荡荡了。
看着眼前在风中起起伏伏飘飘荡荡的芦苇，没有人不会想起那章著名的诗句：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”那是一个唯美的故事，深藏在浓重的霜雾里面，也深藏进人的心里。
芦苇经霜之后才有味道。就像《蒹葭》描写的那样。
站在我家的阳台，就可以看见那条阴河和阴河两岸的芦苇。芦苇夹着一河流水，流水就在芦苇中间，波光荡漾。那些芦苇，像一眼眸子的睫毛，又像一个古老的故事，被徽墨漫洇着，浓浓淡淡浮出来，带着古意，带着诗韵，带着一河的往事。
阴河边上的芦苇，最美的时候在深秋，落日时分。
塞外的深秋是带着寒意，裹着寒霜的。蒿草，树木，有些萧瑟了，一棵一棵的银杏树，过早泛黄，也过早飘零。远处一带枫树，浓烈着，像是一队举着火把疾行的士兵，隐入苍茫中。河水沉静，衔着一株株冰凉的芦苇，做着辽远的梦。
芦苇簇拥在一起，像是时光围栏，将岸上的高楼，车喧人闹，与一条古老的河流，间隔开来。就像我坐在书桌前，面对一册《诗经》，吟诵那从春秋走出来的诗句。芦苇密密麻麻，没有一点空隙，却容得下几千年的风霜，深埋在茎叶里，青青，黄黄，苍苍，凉凉。
暮色扫过来，一切都绰绰约约，模糊不清了。
唯有芦苇的花穗亮着。斑斓的暮色落在那些摇曳的芦花上面，像是擦亮了的星火，在芦花上行走，跳跃，璀璨。微风起来，芦花上面的光亮，摇着芦苇，一路远去。点点暮光跌落，点亮了河水。河水的波纹勾画出一轮一轮耀眼的光晕，追逐，互映，像是一河闪着光亮，填着平仄的乐章。芦苇丛中夹杂着蒲苇，叶子细长而柔韧，跟着一株一株芦苇，在风中飘荡。风大的时候，苇叶被压下去，闪出一根根橘红色的蒲棒来，高举着，像是一串串糖葫芦，那是孩子的最爱。
更加浓重的暮色漫过来，我的窗子，还有高楼，都融入一片苍茫里。
我的心底，响起了那些诗句。“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”
3、水鸟
就像有泥土就会有野草丛生，有草木就会有蝴蝶翩翩。阴河有了丰沛的流水，流水中生长出浩浩荡荡的水草之后，就有水鸟光临了。说不清这些水鸟从哪里来，水枯风寒的时候，又到哪里去了。阴河有了流水，有了丰茂的水草，有了起起落落、鸣鸣啾啾的水鸟，就足以让人兴奋了。
最初，人们偶尔会看见河水中央，水比较深的地方，仿佛有什么在游动，三三两两。游人放缓了脚步，仔细观看，原来是几只水鸟在戏水。那些水鸟比鸽子大一些，比鸭子略显瘦小，在水面，芦苇丛中游来游去。一会儿又一纵身，扎入水里，半天不见踪影。人们正在担心的时候，它却在很远的地方钻出来。波纹从它身边荡漾开去，一轮一轮散开。接着，几只鸟儿一起扎下去。水面一下子平静起来，只剩下如镜的水，郁郁苍苍的草。
有明白的人说那些水鸟是“水鸭子”，至于从何而来，就没有人说得清楚了。
这个世界似乎从来就是一荣俱荣一损俱损的轮回。就像有泥土，就会生野草；有了草木，就引来蝴蝶翩然；有了流水，自然就会有游鱼，有浮鸟。一切都是大自然的安排。
因为有了流水，这些水鸟才会飞来。从什么地方来，就不是那么重要了。冬天，山寒水冻的时候，这些千里而来的水鸟，肯定会离开，到它们原来生活的地方去。明年，它们会不会再次光临，谁都说不准。这些水鸟恐怕也无法确定，一切得看明年，看明年阴河里是否流水汤汤，芦苇是否莽莽苍苍。
我们无法预测水鸟的去留，我们能够做的就是珍惜爱护那一河波光荡漾的流水，等待一个又一个鸟语花香。
4、阴河边上人家
沿阴河上游出去很远的地方，看见了一户人家。
典型的北方民居。厚厚的泥土墙，斑驳，身上挂满风霜。灰瓦扣顶，一垄一垄，塌陷的地方有泥土露出来。一边一个烟囱，带着浓重的烟熏火燎的痕迹。房屋低矮，窗户很小，可以抵御北方冬季的寒冷。院墙是黄土筑成，只是年久失修，几处倒塌，几处豁口，像老人漏风的牙齿。房顶上的瓦片，是年代久远的见证，颜色暗淡，边缘破碎，龇牙咧嘴。几株瓦楞草从瓦缝钻出来，显示出独有的坚韧与顽强。
见我过来，一对老夫妻现出惊讶的神情。
房屋建在河边的坎上，藏在大山深处。不是迷路，不会有人到来。这里虽然保持着最为原始的自然风貌，有阴河发源，有原始森林莽莽苍苍，但的确是过于闭塞，过于荒凉。
老两口应该都在六十开外，满身沧桑，身板却是硬朗。老汉凑过来，点一袋烟，够着我们说话。
坎上远处有一个围栏，里面几头牛，几只羊，朝着停在路边的车辆看。院子里种满花花草草，甬道两边摇曳的格桑花开得正旺，深红、浅粉，无忧无虑。一只公鸡，几只母鸡在院子里的花丛中追逐，一边咯咯叫。坎下，河里有几只鸭子，游来游去。想必，水里有水草，游鱼，足以让几只鸭子流连忘返。
老妇人在屋门口摔打着晒干了的豆秧豆荚，一粒粒黄豆窜出来，划出一条条弧线，然后，又落下，洒在她的身边。阳光从树梢射过来，照着小院。明亮，温暖。
老汉说老伴只知道闷头干活，不愿意和生人说话。
我们点头理解，独处久了，就习惯了孤独，沉默。不关注世外，也就无所谓谁来，谁走。
老汉说这里是阴河的发源地，再往里，就是原始森林，没有路，也很少有人进去。老汉话不是很多，但看他的眼神，很渴望与我们交谈。闲聊了一会，找一个宽敞的地方调头，原路返回。
很想问问他们在深山居住的原因，终于没有开口。
5、岸边的岩画拓片
山巍峨，水萦纡，山水如画。阴山阴河相依相伴从那天苍苍、野茫茫的地方，一路而来。阴山是挺起的脊梁，阴河就是血脉，滋养着世世代代生活在这里的人们。阴河畔的各少数民族，沿着一条蜿蜒起伏的阴河繁衍生息，爱恨歌哭。匈奴，契丹，女真，蒙古人，一个个政权建立了，又覆灭。来来往往兴衰变幻。几千年的光阴只不过一瞬，就像那阴河的流水，所有的浪花涛声，所有的波光水影，都一去不复返。
唯有河两岸岩石上的雕刻，在几千年的风雨中，深刻着，明晰着，诉说着那阴山、阴河不老的故事。
阴山险峻而遥远，那些岩石雕刻，深藏在阴山深处，偏僻而荒凉。有志于阴山岩画发掘整理的文化工作者，就将那些具有代表性的岩画，以拓片的形式，镶嵌在阴河岸边。
乌黑的花岗石，一块块拼接起来，像是一座连绵的山，矗立在岸边，临一条缓缓流淌的阴河，古朴，庄严。阴山，阴河，终于以一种古老而现代的方式，拥抱在一起。
我抚摸着那一刀一刀镌刻的刀痕。那么真切，却又那么遥远。
古人的思想是朴素的，但似乎又那么深邃。简简单单几刀下去，就是一个人物，一个动物，一个场景，或者一段往事。
越简单，越深刻。
几千年前，古人就以岩画的形式给我们讲述着现代人无法明了的思维。
一块岩石，只是镌刻了一只或者一双眼睛，就那样静静凝视着，阴山阴河，苍茫的草原，还有几千年的风雨。站在眼睛前面，与它对视。我无法忽略它的存在，无法认为它只是几千年前契丹人刻在石头上的岩画。眼珠是空洞的，像是一个魔洞，但里面有几千年的风雨，有一个民族的生生死死，爱恨情仇，有这阴河流域的烽火硝烟，世事变迁。
那是一个魔咒，会将你的灵魂吸走，进入鼙鼓胡笳中，进入“四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭”的画卷里。
不得不将目光移过去，看着阴河的流水，穿过城市，带着绿茵，花香，鸟鸣，水汽氤氲。
杜甫有诗句云：尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。一个人终究会死去，生前身后的名声也会随之消失，只有江河不息，万古流淌。其实，沧海桑田，山河也是靠不住的。就像阴河，或许哪一天会断流，阴山上面的岩石，也会风化，成为尘埃。
阴山上那些镌刻着岩画的石头终究有一天会灰飞烟灭，但由岩画所传递出来的文化信息，不会泯灭。
或许，比岩石更加坚固的唯有其曾经承载的文明。
本期点评1：
另一条河流
一条穿越市区的河流，两岸如常的风景，在一般人眼中并无特殊之处，而在红山飞雪的眼中却是神采奕奕。一河盈盈荡荡进入城区的碧水漾起细密的波纹，拍打着两岸石壁，梦呓一般。河岸上枯坐着的垂钓人也一个个把自己坐进了时光里，任凭时光匆匆。
而芦苇与水鸟又似乎与作者更为贴心和亲近。两岸浩浩荡荡的芦苇，像个古老的故事，带着一河的往事。水枯风寒中的水鸟似乎从来就是这个世界一荣俱荣一损俱损的轮回……细心认真的观察，诗情画意的描摹，让人如临其境，如听其声，沉醉其中。
而散文之美从不仅限于言辞之精致，更在于“修辞立其诚”。文中的景语更是情语，怀有深情的人才能看得出世间的美好和温柔可亲。情感可映射于景物，万物亦是自身的投影。那坚韧的芦苇、自在孤冷的水鸟是更像自己的自己。作者眼中的万物皆为同伴，在天地之间俯仰呼吸，共同享受大自然慷慨的赐予。
遇见阴山上那些镌刻着的岩画，作者视野徐徐打开，几千年的风雨、生死，爱恨情仇终将湮灭，唯有文化不朽。在河源之地，斑驳残损的瓦房中的一对老夫妻，如瓦楞草一般坚韧与顽强，更让作者感受到生命力的明亮，温暖。另一条静水深流，波光荡漾的生命之河蓬勃而出。
——马红（《散文选刊》杂志社编辑部主任）
本期点评2：
在这组散文中，作者从容地进行自然书写。从垂钓者、芦苇、水鸟到岸边的岩画拓片和阴河边上人家，和缓隽永地描摹出阴河一带的自然景物和生活自然，呈现“一切景语皆情语”的审美体验和观察体悟，同时也表明作者“处处皆自然”的生态观念。
作者的观察点有阴河边的原始荒郊，也有城市周边的“小环境”。可以在阳台上观察，也可以在桥上辨识，更可以远足探访，河畔、水中、浅壑都成为其文字的生长之处。通过描摹习以为常的自然场景，在自然书写中带进生活化，避开了拒斥都市、归园田居的庸常表达，以人文姿态启发读者应秉持自然之心，与周遭的自然生活、城市动植物比邻而居、相知相惜。不难看出，在默认“大隐隐于市”的情感归属上，作者也在试图探索缓解都市人“乡愁”的路径。
字里行间，作者擅长运用古典文学的词句和意象，展示对自然的观察体悟。将城市小场景、自然景物、人生况味、古文用典融于一体，即便描写眼前动植物，也往往能达到言近而旨远的意境。比如：“那些垂钓者垂钓着一河灿烂星光。灿烂星光，照耀着一个个坐进时光里的人”“芦苇簇拥在一起，像是时光围栏……就像我坐在书桌前，面对一册《诗经》……悠然心会，却隔着几千的时光。”等等。作者着墨于阴河一带偶遇的生命，对它们怀着熟稔于心的亲切感，经过细致观察后，行笔从容，笔触轻盈，情感饱满却不泛滥，形成沉静文风，没有说教，没有艰涩生硬的科学阐释和理论讲述，缓缓引领读者走进阴河，走进生活自然，大大提升了自然书写的审美品质。
——陈丹玲（贵州省铜仁市作家协会副主席）
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