中国作家协会主管

人脸上唯一没有实际用途的东西是眉毛，唯其如此，它也就最受人爱重。小伙子浓眉大眼固然带劲，眉清目秀往往更得人心。女士们尤其视双眉为化妆美容的要地，而画什么样式的眉及其浓淡为美，则要看时尚如何，唐诗中的新娘早就提出过这样的问题：“画眉深浅入时无？”（朱庆余《近试上张水部》）

仅仅是眉毛画得漂亮入时，还不足以让一个人显得很美，要狠下功夫的地方还很多——眉毛只是一个局部，尽管是一处带有战略意义的重要局部。李商隐咏柳诗中有两句说得好：“倾国宜通体，谁来独赏眉！”

通体之美乃是由各个局部之美整合而成的，不重视局部尤其是那些带有战略意义的局部固然不行，而只注意局部更加是不行的，这里需要有足够的辩证法认知。

李商隐《柳》全诗如下：

动春何限叶，撼晓几多枝？解有相思否，应无不舞时。絮飞藏皓蝶，带弱露黄鹂。倾国宜通体，谁来独赏眉！

眉如柳叶在唐朝被认为是很美的，例如形容杨贵妃的颜值之高有一句诗道“芙蓉如面柳如眉”（白居易《长恨歌》）。李商隐这首诗最后由柳叶说到眉毛，前人往往以为必有深意，而诸说不同，或以为指“世无知己者”，或以为写一位名叫“柳枝”的妓女，或以为另有寄托。大抵越扯越远。近贤或谓此诗借柳寓指妓女，末二句“似是其人以眉目传情，而作者因以谑之也”，似亦属求之过深。照我看这无非是一首比较普通的咏物诗，写到最后作者顺便说起了自己的美学观点，所以能高于那种一味讲究形似的流俗之作。解诗须靠船下篙，不必崎岖远求。

李商隐还有一首也题为《柳》的七律：

江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。灞岸已攀行客手，楚宫先骋舞姬腰。清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。

这样的作品，上承梁、陈谢绝“诗教”的纯咏物诗，下开北宋以典故加描写为拼盘的西昆体，其内容并无深意；而前人的解说亦多有借口“比兴”而乱加揣测发挥者。其实只要心平气和地一读原诗，便知道那些发挥无非是没事找事。

穿凿求深乃是李商隐研究中的顽症，非下重药根治驱除不可。