《镜中记》后记
少就是多。之前我说过这个话，在后记中要兑现。
我在由自己策划和主编的“密涅瓦诗丛”中，加入了自己的诗集，也算“搭便车”了。但我希望自己的搭车，并不纯然是一个近水楼台占便宜的事情。我希望能借此来检点一下自己，比如我总感觉自己的语言还有问题，不够直接和感性，不够准确和犀利，不够丰富和厚实等等。这不是谦虚，是实实在在的一种自我反思。所以我希望能够借机推进一下自己的写作，希望有所变化和有所突破。
见贤思齐吧。
我的写作大概在2016年末重启，之前经过了一个漫长的停顿期，间或有冲动，但产量低，也不够有专业性。2017年出版了《形式主义的花园》，算是一个刺激；此后保持了较高的产量，也得益于《花城》、《十月》、《钟山》、《作家》、《人民文学》等杂志的推助，大概出现了一个为期两三年的兴奋期。2018至2019年所写下的150首左右，结集成了《一只上个时代的夜莺》。
2020年后，我似乎进入了一个相对的衰减期，产量约下降了一倍。整个2020年，在疫情影响下，我的注意力转向了散文随笔的写作，作品主要结集为《春梦六解》。但此次打点箱笼，也大概有新作60余首，且写了一首300余行的长诗《鬼魂诗》，加了少量旧作，变换了一些形式，比如加了“写作手记”等元素，可能会使诗集的信息量得以增加。
关于写作的一些想法，在前面的文字里都已经交代了。这里我想说的是谢天谢地，我还能够持续写作，这应该感谢生命中的各种机缘，感谢朋友们的鼓励。我希望自己能够一直写下去，写到别人不能忍受为止。
感谢赵晖女士，她作为西苑出版社的领导，对这套书的出版起了举足轻重的作用。在编纂本书和整套丛书的过程中，我都感受到了她清风明月般的思想、气质与境界。也感谢作家李洱，他是我与赵晖相识的接驳人。而且，他对于诗歌的理解，也时常对我构成神妙的启示。他虽然是个不分行的写作者，但在骨子里却是一位真正的诗人。
2021年5月26日夜，北京清河居
