愿女性拿起笔，做文学世界的勇者
编者按
2月25日，江苏凤凰文艺出版社在京为新书《暮色与跳舞熊：2022年中国女性文学作品选》举办首发分享会。本书是由北京师范大学文学院教授张莉主持编选的一部中短篇小说选，其中收录了2022年度20位不同代际的中国女性写作者的作品。她们的作品以女性独有的气质观照当下，生活的微妙处境在她们笔下复活、反射，既真实再现了当代女性独有的美，又生动地写出了有血有肉的“人”。阅读这些故事不仅会意识到故事本身的鲜活、生动、有趣，还会意识到众语喧哗、杂花生树的美妙。
▲ 《暮色与跳舞熊：2022年中国女性文学作品选》首发分享会嘉宾由左至右依次为：张天翼、张莉、何向阳。
2月25日，江苏凤凰文艺出版社在京为新书《暮色与跳舞熊：2022年中国女性文学作品选》举办首发分享会。该书主编北京师范大学文学院教授张莉，中国作协创研部主任何向阳，江苏省作协副主席鲁敏，青年作家张天翼，评论家饶翔，以及北京师范大学文学院讲师白惠元出席，江苏凤凰文艺出版社副社长孙茜担任主持人。
首发活动以“拿起笔，做文学世界的勇者”为主题，嘉宾们以沙龙的方式分享了自己的写作历程及对年选里风格各异的女性作品的欣喜，认为女性写作已迈入一个新的时代。女性文学年选的持续推出，为普通女性尤其是年轻一代提供了从自由写作到走向文学殿堂的更多可能性。
女性文学年选的变与不变
《暮色与跳舞熊：2022年中国女性文学作品选》是由张莉教授主持编选的一部中短篇小说选，收录2022年度20位特色鲜明的中国女性写作者的作品，既代表了对当下文学现场的一种凝视，也代表了对女性文学未来的长远期待。
《暮色与跳舞熊：2022年中国女性文学作品选》
从第一本女性文学年选《2019年中国女性文学年选》问世至今，年选活动已经坚持了4年。今年，在对女性文学作品进行编选时，张莉教授依然使用了“爱”“秘密”和“远方”这样的编辑体例，她认为亲情、爱情、友情、婚姻、女性生活等词是对女性文学的刻板化印象，而“爱、秘密、远方”这三个特色主题，可以帮助大众从刻板化中跳脱出来，摒弃对女性文学和女性写作的刻板印象。
在《暮色与跳舞熊：2022年中国女性文学作品选》中，张莉教授强调女性所写题材的普遍性，强调人类书写主题的共通。“爱、秘密和远方”这三个主题词，不仅高度凝练了20个故事的主题，强调了女性视角的独特性，同时也让不同读者感受到这些故事与自己的共通性——这些故事不仅属于女性，也属于男性，更属于任何一位热烈追求爱与远方的我们。
入选本次年选的20位中国女性作家来自不同代际，在一定程度上勾勒出中国老中青三代女性作家的创作谱系，为读者提供了一个在一段时间内了解该年度女性文学中短篇小说的创作概况的高质量文本。从“解放自我”到“自由表达”，当下生活的微妙处境在她们笔下复活、反射，她们的作品以女性独有的气质观照当下，既真实再现了当代女性独有的美，又生动地写出了有血有肉的“人”，让女性声音和女性在写作方面取得的成就为更多人所知。阅读这些故事不仅会意识到故事本身的鲜活、生动、有趣，还会意识到众语喧哗、杂花生树的美妙。
张莉教授在收录女性文学年选作品时，对于作品有着一定的要求。她认为，收录作品主要表现女性作家如何书写爱、书写秘密、书写远方，要深具女性精神、能够讲述女性故事。女性视角不是在“被强调”，而是本就应该有一个女性视角存在，这对于研究者和创作者而言都非常重要。承认并尊重作为女性的感受，把基于女性视角所看到的写下，是对平等的确认，也是对写作自由的追求。对于女性而言，这也意味着一种自我解放，一种自我确认。
2022女性文学年选收录的20位中国女性故事，不仅是范小青、鲁敏、黄佟佟、金仁顺、黄昱宁、盛可以、张惠雯、卢文丽、苏枕书、修新羽、艾玛、姚鄂梅、张天翼、朱婧、汤成难、王苏辛、张怡微、吴君、杨知寒、阿依努尔这20位跨越“50”后至“90后”、不同代际女作家的短篇佳作，更是20位当代女性的人生秘语和情感投射，展现出开阔、敏锐而多彩的女性视角，既代表当下女性创作的高水准，亦饱含对女性写作未来的深情期待。
与过去三年的年选相比，本次年选在坚守中也有创新。伴随着全新的出版定位和装帧形式的变化，本次年选选用鲁敏的《暮色与跳舞熊》作为整个年选的主书名，这也是首次为女性文学年选定主书名，使年选的文学气质更鲜明。装帧上也一反惯常使用的女性色系，选取别具一格的芥末绿主色调，向读者传递一种更为时尚跳脱、打破传统的文学气质。
在题材上，今年年选首次将青年作家阿依努尔的非虚构作品《单身母亲日记》纳入书中，丰富了年选的题材范围，让年选构筑的女性写作版图更为开阔和完整。“事实上，近年出版的非虚构女性作品中，无论是《秋园》还是《日日杂记》都告诉我们，当从来没有专业写作经验的女性开始记下自我的生活，那本身就深具意义。”张莉教授希望未来挑选更多的非虚构女性作品进入年选。
真正的女性写作之光
在首发分享会上，嘉宾们围绕“解放自我”这个话题纷纷提出了自己的见解。
何向阳认为，“解放”即心灵不受父辈的传统、男性的目光、自我的律令种种来自社会的束缚，那么“自我解放”就要清楚“你想成为谁”，然后去成为“你自己”。白惠元认为，“解放自我”就是做“不驯服的读者”，要有兴趣参与社会争论。张天翼认为，“解放自我”意味着忠于自我，看到自己真正的内心，摒弃在世俗眼光和社会压力下被迫塑造的自我。饶翔认为，每个人都是被教育、被社会结构所塑造出来的“社会人”，因此“解放自我”即为自我解构，剥离自我并不喜欢但外界强加于自身的东西。
“不在任何事物面前失去自我，不在任何事物——亲情、伦理、教条、掌声、他人的目光以及爱情面前失去独立思考的能力，这是我理解的自我的解放。”张莉教授认为，女性的勇敢包括在面对困难时内心的刚强与坚毅，也包括在面对掌声、鲜花与关注时的清醒，更包括在每一种生活与交往维度里的独立思考能力。
中国女性文学年选自诞生时就在探讨女性是如何用写作去确认自我的声音、自我的视角。它让大家关注女性及女性话题、勇于独立思考的同时，也呼唤着越来越多的女性拿起笔，自由表达，写下她们的日常所见和所得。张莉教授认为，“只有这样，才是真正的女性写作之光，才是我们时代真正的女性写作的崛起”。
“如何鼓励更多的女性拿起笔，参与到女性文学作品的创作”，面对中国妇女报全媒体记者的提问，张莉教授提出，文学创作有自身的规律，无法通过显见的支持方式帮助一个人写出文学作品，写作需要长期阅读、长期体验，在阅读中打开自身的写作欲望，像杨本芬老人在阅读中有感而发，创作出了自己的故事一样。阅读是一个火种，这也是我编辑各种选本和做女性工作的一个重要原因。阅读不是为了成为小说家，而是在阅读中认识更广阔的天地、更多的际遇，拥有更广泛的视野和更独立的思考能力，最终成为更完善的人。
以马小起为例，鲁敏老师就“自由表达”提出了自己的观点。马小起作为没有写作经验的女性，通过自身的真情实感创作出《独留明月照江南——怀念我的李文俊老爸爸》，该文阅读量达到了20万，感动了很多读者。她相信广大女性同胞勇敢拿起笔，勇敢地表达自我，都可以进行文学创作。
首发分享会上，还宣布2023年度年选工作正式启动。对于越来越多关注女性文学和女性写作的朋友而言，女性年选的出版只是一个起点，每年甄选出的作家作品也仅是女性写作的冰山一角。中国女性文学作品选活动将持续关注女性阅读与写作：发现、促成好作家，推出、传播好作品，让那些“不被看见和听见的”被更多的人看见、听见。
