中国作家协会主管

近日，在新加坡举办的2024年第二届城市阅读节上，中国科幻作家王晋康受《联合早报》邀请，作为特约嘉宾在南洋艺术学院举办了精彩的文学讲座，受到新加坡读者的热烈欢迎。约一个半小时的分享会上，王晋康从自己的著作《水星播种》谈起，延伸至他对中西科幻文学异同的看法，对中国科幻的展望，并与读者进行了深入交流。

图片来源：新加坡《联合早报》

很多人都说，2024年是中国科幻文学的丰收年。除了由《三体》改编的影视剧在全球掀起一股前所未有的中国科幻热潮，今年3月，有“科幻界诺贝尔奖”美誉的雨果奖公布入围名单，中国“科幻四大天王”的作品表现十分亮眼，王晋康与何夕分别以《水星播种》和《人生不相见》入围“最佳长中篇小说”；韩松《没有答案的航程》则入围“最佳短篇小说”；改编自刘慈欣《三体》的《三体漫画：第一部》成为首次入围该奖“最佳图像小说或漫画”的中国科幻作品，《流浪地球2》也入围“最佳戏剧表现（长片）”。

王晋康《水星播种》入围2024雨果奖最佳长中篇小说

然而，王晋康在日前的讲座上坦言，“丰收的成果”其实是得益于雨果奖去年在中国成都召开的特殊背景，“大家都说，乱世出经典，世道越乱，越有精神冲击力，但是科幻不行。科幻文学要繁荣发展，必须仰赖国家雄厚的经济科技基础，只有这样，才能支撑足够的科幻迷和科幻作家。”

中西科幻的“共性大于不同”

王晋康进一步指出，科幻文学虽起源于西方，但在中国也已有百年历史，经历20世纪50年代的国家工业化，70、80年代大量翻译外国科幻作品，一路发展至今，进入充满朝气、百家争鸣的时代。

由于作家生长于不同国家，受生活环境和文化的影响，写作风格自然有别。王晋康举例，西方文明史深受宗教影响，科幻作品经常强调创世、救世论；相对来说，中国科幻则更多主张无神论。

早期的西方科幻作品也较突出个人英雄主义，而中国科幻的主人公则多为小人物，但根据王晋康的观察，西方科幻近年来也开始着重描写更多鲜活的小人物。

而在叙事方面，王晋康认为，或由于中西方科幻文学处于不同的发展阶段，中国科幻一般还是趋于“宏大叙事”的“入世”结构；西方科幻则已朝内心探索方向走，比如作者会花更多篇幅描述主角的生活日常和心理活动。

王晋康

不过，科幻文学是极具世界性的文学品种，因为其源头都遵循相同的科学理论，因此在王晋康看来，中西科幻的“共性大于不同”。科学不仅没有东西之分，也不应有人种之分，王晋康认为科幻小说关注的是人类整体，这或许也反映了他的创作核心。“在今天这个政治气氛日益毒化的世界，希望科幻文学充当各国人民交往的桥梁，成为世界的一帖清凉剂。”王晋康如是说。

 推动自己“出道”的居然是儿子

王晋康，1948年出生于河南，原是一名高级工程师。1993年，他在45岁时推出《亚当回归》，即获当年度中国科幻银河奖，此后他笔耕不辍，共发表短篇小说90余篇，以及短篇小说结集60余部，获奖无数。

王晋康的《天火》《生命之歌》《西奈噩梦》《七重外壳》《豹》《替天行道》《水星播种》《终极爆炸》《有关时空旅行的马龙定律》《百年守望》《逃出母宇宙》《天图》等中短篇小说和长篇小说连续19次获中国科幻银河奖，2019年获得中国科幻银河奖终身成就奖；多次获得中国科普作家协会优秀科普作品金奖、银奖；多次获得全球华语科幻星云奖最佳小说奖，并于2012年获得华语科幻星云奖终身成就奖。此外，他也曾荣获腾讯文学奖年度小说家、京东文学奖年度科幻图书奖、阳翰笙文学奖、吴承恩文学奖等。

有趣的是，当初推动他“出道”的居然是他的儿子。王晋康说道：“当年为了要给10岁的儿子讲睡前故事，就开始编了一个科幻故事，也就是我的处女作《亚当回归》。后来我把故事变成了文字，写完后投稿给《科幻世界》杂志，从此走上科幻创作之路。”

不过王晋康也坦言，促使他创作科幻文学的真正原因，是从小种在心中的科学情结和文学梦。学生时代的他大量阅读，也曾在大学时认真创作主流小说，只是在成为工程师后暂时把写作梦想搁置了。

王晋康现为中国作家协会会员，中国科普作协科幻研究基地主任，北京元宇科幻及未来科技研究院名誉院长。同时他也是中国科幻大会旗下的星球奖发起人之一，今年（2024年）举办的星球奖首届文学奖，王晋康任评委会主席。

今年他的中篇小说《水星播种》入围世界科幻最高奖雨果奖（8月份终评）。而他的长篇小说《宇宙晶卵》前年在刊登于《人民文学》，是该杂志唯一刊登过的长篇科幻。

人文和科学的“殊途同归”

在讲座结束后的交流环节，有读者请王晋康针对“科幻文学”——这种看似结合两种矛盾的文学载体——发表看法。王晋康表示，文学讲究意境，科学讲究精准，但在他看来，"科学正是最深的人文”。

“说到底，文学都在探索‘我是谁，从何处来，向何处去’；科学则是研究人体组织、大脑构成，甚至是基因改造，所以‘人的本质是什么’，基本上只有科学才能回答。实际上，除了文学和科学，还包括哲学、宗教等不同思想，虽然从不同起点出发，但最终将汇集在一起，尝试解答共同母题，所以我说科学是最深的人文，并不冲突。”基于这个共同母题，他的作品更偏重于生物和太空题材。

王晋康观察到，科幻小说有不同流派和创作要求。对于核心科幻来说，需要作者对大自然深层机理有敏锐的感觉，对科学有信徒般的激情。另外，还要有够用的科学知识，以保证作品中不出大的硬伤；清晰的逻辑能力，以确保作品中的科幻构思自洽。至于语言、剪裁、情节构建等文学技巧，还有人文关怀思想探索，则与主流文学并无二致。

王晋康也提到，后人类时代已经开始，这个时代的特点就是：科技不光改变客观世界，还开始变革人类本身，包括人性。

在这个时代生活、写作，不可能对“科技发展如何影响人类文明和文学创作”的话题避而不谈。王晋康认为，科技一直都在异化人类本身，只不过此前一直处于线性的平稳发展期，直到近几十年开始爆炸。“正如美国科学家雷·库兹韦尔说的奇点临近。这个科技爆炸时代的开端，实际可以上溯到20世纪90年代中期，那时克隆羊

出现，它挑战了上帝的核心机密——生物如何繁衍；还有AI战胜了国际象棋棋王，它挑战了人类最珍视的智慧。”

对科幻文学的作者和读者来说，这是一个更好的时代，还是更艰难的时代？王晋康认为：“在这个剧变的时代，善于向前看的科幻文学有其独特作用。科幻文学就是明天零点的现实主义文学， 这个时代的人们是幸福的，可以享受科技带来的诸多便利，可以大幅扩延思想的边界；这个时代的人们又是痛苦的，艰难的，不得不面对科技爆炸带来的种种冲击，及由此带来的迷茫。”

本次活动由中国作家协会支持创办的“中国文学海外读者俱乐部”与八光分文化共同支持。