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8月4日，“财富的自由与精神的不自由——陈佳勇长篇小说《金农的水仙》新书发布会”在上海书城福州路店举办，编剧秦雯、南京艺术学院教授叶康宁作为嘉宾出席了发布会。发布会由上海九久读书人副总编辑孙玉虎主持。

说起为何以扬州八怪之首的金农作为小说切入点，陈佳勇表示，叶康宁教授所著的《风雅之好：明代嘉万年间的书画消费》一书对于这部小说的创作起到了“开窍”作用。陈佳勇原本是把这本书当作业务书来阅读的，里面介绍了明嘉靖年间的《清明上河图》假画案，涉及金钱、官场和对物的占有，背后折射出的是人的物欲和虚荣心。如今，他通过小说，借金农的水仙图把《清明上河图》假画案在当代做一个即时的演绎，其实想探究的是当下社会的经济、人性以及通过物品折射出来的情感关系，因此《金农的水仙》也被称为“当代版《清明上河图》假画案”。叶康宁教授则表示，自己在从事中国古代书画消费的相关写作时，构建的是一个骨架，而陈佳勇的小说则填补了历史的血肉，读《金农的水仙》可以了解到更加有血有肉的跟艺术品有关的故事。

当被主持人问及阅读《金农的水仙》时最大的关注点是什么，编剧秦雯首先肯定了陈佳勇的文字，她表示看《金农的水仙》的时候会有一种终于读到一些好的文字，可以跟作者一起沉浸在某一些情绪当中，听作者娓娓道来的那种感受。出于职业习惯，秦雯坦陈自己更多关注的是小说里面的情感关系。她认为，《金农的水仙》是收藏圈的现代版《了不起的盖茨比》，作家在处理情感关系时，男性也好，女性也好，没有纯粹说全部是喜欢或者不喜欢，很多时候是看着对方的进退来决定自己的进退，它更像是一个双人舞，永远在一个距离里面来回走。秦雯认为，《金农的水仙》提供了一个很好的底板，有潜力去做影视的改编。

作为一名资深编剧，秦雯坦言，很多时候编剧写东西，因为对某个行业不了解，会回避掉一些行业的细节，但是那些回避的行业细节其实对作品的内容和人物情感是有削弱的。她认为对于从事艺术品拍卖行业的陈佳勇来说，写《金农的水仙》有着很大优势，写起来简直是行云流水。秦雯笑言，陈佳勇干过那么多工作，怀疑他是为了写小说才潜伏在各个行业。

谈到如何将丰富的从业经历转化为写作资源，陈佳勇表示，经历了很多职场上的事情之后，当他重新拿起笔来，很想把一些故事和感受分享出来，虽然有些看法可能是粗浅的、个人的。十多年前，他是把文字当工具，现在他是把文字当朋友。陈佳勇坦言，如果没有既往的经历，不可能写出《老板不见了》和《金农的水仙》，前者的青年主人公身上有一半是自己的影子，而后者更像是一个人到了四十岁之后的一些沉淀。陈佳勇把艺术品拍卖写到《金农的水仙》里，其实想表达的是，这世界从来就不是人拥有了物，而是物倒过来拥有并记录了人的情感和记忆。

二十五年前，陈佳勇以首届新概念作文大赛一等奖得主的身份被保送至北京大学中文系，当年他本来有机会参加上海书城的一场新书发布会，但因为人在北京上学，没能到场。如今，他带着自己的长篇小说新作在上海书城举办新书发布会，终于实现了二十五年前的愿望。“感谢文学，感谢小说，能够让我们通过文字来表达的时候，既能表达我自己的观点，也有对自己的一种检验。如果我们每个人都变成一个对于自己的现实生活的书写者和记录者的话，回望的时候会很美妙。”在新书发布会的最后，陈佳勇如是说。