优选中短篇 | 2022年2月
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《青年作家》2022年第2期
聂梦推介
写什么和怎么写，是同时困扰小说家的两大难题。阿乙在《请一匹马做媒》中，从怎么写的角度论证了一位小说家的丰沛才情。“请马做媒”，要害不在“做媒”，而在于“马”。小说中的“马”是一位比父亲小十来岁的中年男人，苦出身，好奋斗，有一定的权势和能耐，还有一段富有传奇色彩同时风格哀恸的成人史。一家人大费周章将他请来家中，围绕着作客做媒的前前后后，结构出这篇风格独具的呓语式小说。和以往我们熟悉的异化主题的文学作品不同，阿乙在小说中引入“作为动物的人的形象”，并不以用象征写荒诞为意，而是追求一种“异质性的日常化”的审美效果。小说中那位叫做施银的人或马，爬行上楼梯，抽烟，品茶，趴在地上进食，人的行为和马的属性在他身上相处得极为融洽，更重要的是，我和家人虽有求于人且嫌弃防备，对于施银存在的异质性却相当习以为常。习以为常，是因为施银作为马，完全是我们的主观想象，这种想象根深蒂固到成为一种日常现实，被“软弱的利己主义者”们用方言、戏腔、画外音一般的臆想、被剖析的“讲述”的艺术、被嘲讽同时被严格遵循的伦理规则等详详细细地连缀起来，显得愈发意味深长。
《上海文学》2022年2月号
马兵推介
张玲玲的小说，往往人物不多切口不大，但总关联着一个特别的思考，就是与代际所置身的那个历史对话，《告别之年》也是如此。小说通过主人公“宋“与叙事者“我“的交往，以点带面地描述了80后几个青年从“青春叙事"到进入新的潮流之后的浮沉起落，细腻的呈现了接近不惑之年的他们在思想和情感上的双重离散经验。小说里出场的那些普通的小人物，也许只是时代潮流中的几个泛音，但依然共鸣着一代人的心声。他们总觉得自己与大历史擦肩而过，却不知道自己已然是历史和时代不可分割的一部分。小说在有限的几个片段中，写出了一段成长的广阔和深刻。
《小说界》2022年第1期
何同彬推介
这是一篇典范性的短篇小说，以小切口处理大问题，叙事沉稳中富有变化，显在的主题下又包含着丰富、复杂的内蕴和力道。小说表面上描写的是一个处于中年情感婚姻危机、犯过“出轨”错误的男性牙医，与自己的女性病人——一位自信的、自由的单亲妈妈——之间的暧昧情感，以及这样一个男性如何从被女性教育，到自我教育、自我释放，再到貌似“觉醒”和“解脱”的过程，但同时，小说蕴含着丰富的潜文本、副文本，处于一种互文、对话的复调、交响之中，包括《圣经·创世纪》中亚当、夏娃、亚伯、该隐的故事，挪得之地的典故，以及《简·爱》乃至《阁楼上的疯女人》这样的女性主义文学批评的代表性著作。男性与女性、罪与罚、禁锢与自由、游移与决绝……艾玛以小说家的态度和立场，温和地、文学性地处理了一个重要的性别议题，其中对男性气质、男性权力的思考、嘲讽乃至消解、解构耐人寻味。
《上海文学》2022年1月号
陈涛推介
《来客》是一篇比较短小的作品，约三千字。作为一个短小的带有志怪色彩的作品，如何在较短篇幅内完成比较圆满的叙述，并成功的塑造人物，的确是比较考验作者的水准。《来客》语言准确，精到，有着耐人寻味的意义。它的叙述跌宕波折，作者在短短篇幅中向我们展开了关于现实与未来，生存与死亡，确信与悬念的丰富的思考与指向。
《上海文学》2022年1月号
郭冰茹推介
石舒清在一篇五、六千字的小说里用了三分之一的篇幅来写一匹叫单耳子的马，他并不是要写一篇生态小说，而是借这匹马引出它的主人牛保川，而关于牛保川这个人物也是通过他的老婆和老婆的情人来反衬的。小说用一人一马不动声色地写出一个开局平缓、结尾却颇有些惊悚的故事。“短小说”像是花样滑冰中的“短节目”，要兼具技术性和观赏性。以这个标准评判，《单耳子》算是完成度很高的作品。
《收获》2022年第1期
黄德海推介
这是一个和田耳短篇同题的小说，取径却截然不同——田耳的情感饱满，讲述充满传奇式的谐谑；弋舟的偏于精干，叙事里全是日常的皱褶。这或许正是弋舟这篇小说，也是他近年小说的一个倾向，期望把每一个人物放在平淡的生活中，看他们如何与绵延的日常相处，看他们如何从生活的缝隙里一点点挣脱出来，微微调亮生命的灯火。像这篇小说中反复提到的，“别高估世界，也别高估自己”，就在对自身如实的认知之下，练习对日常的耐心和领受。
