中国作家协会主管

柳翠虎

柳翠虎，豆瓣阅读作者，毕业于北京大学法学院，曾从事知识产权、影视娱乐与电信、互联网领域法律服务。《装腔启示录》是她在豆瓣阅读第二届长篇拉力赛中的参赛作品，最终以总分第一的成绩夺得总冠军。

作为一部关注都市女性成长的职场小说，作者以对“装腔”的理解为轴线，以犀利文风和细腻笔触，讲述了一个极具阅读快感的故事，呈现了年轻人在理想与现实前所面临的挣扎与奋斗。

从写作之初，她便持续关注大都市，书写“不变的谋生和谋爱”，但她表示最近开始对中国的小城镇感兴趣，“中国的农村、城镇里有更多充满了欲望、谋生谋爱的故事。希望有机会找个小城镇住几个月。”

记者：先从书名《装腔启示录》聊起，是怎么想到写这样一个故事的？在书的最后，主持人L也问出了关于“装腔”的看法，同样把这个问题抛给你。显然，小说中的意义与词的本意是不同的，对这个词的理解也影响着这本小说的阅读感受。

柳翠虎：写这部小说的缘由可能和学校以及工作环境有很大的关系。当时读的是北大法学院，做的是CBD的律师。现在大家看待CBD里的律师，很多都是有标签的，比如“精英”以及“高端”，而的确，身处其中的人们，也会习惯性地标榜自己。过度的标榜多少会导致一个结果，那就是伪装。很快，我也发现，周围很多人似乎都开始习惯性地伪装，去像企业打造品牌一样打造自己的品牌。这个年代的大多数人，都开始追求一种表面功夫。那么，为什么大家都喜欢装？又为什么大家都讨厌装？为什么大家在讨厌别人装的同时，自己也忍不住想要装？而装的目的以及背后是什么？慢慢的我发现这可能不是我们圈子里的问题，这一定程度上是一种有意思的社会现象，这其实是我写这部小说想要探讨的一个话题。

对于“装腔”，我的看法其实是跟随着剧情里面人物的看法一点点改变的。写小说本来也是一个自我和解的过程。一开始是讽刺，但之后会慢慢理解，到最后会用一种包容的心态去看待这种行为。以前我们一群朋友很喜欢私底下讨论谁特别爱装，甚至有点看不起爱装的人，但现在，我发现装也是一种可爱的事情，至少代表一个人在用力地生活。

记者：就像你说的，你对“装腔”的理解“是跟随着剧情里面人物的看法一点点改变的”，小说开始这个词的意思是贬义的，但是随着女主的成长，它延伸出了更多的意义。

柳翠虎：对。就像上面说的，“装腔”代表着一个人用力生活的姿态，是与自己和解的必经之路吧。“装”有时候是一种拧巴的状态，但随着生活经历的增加，没有人会一直拧巴下去，最后小说里的人都选择了去伪存真。

记者：有人说现在是一个人设时代，你怎么看？

柳翠虎：我理解的人设就是标签吧，也是一种自我标榜。在信息庞杂的年代里，你想让别人记住自己，就必须有一个标签。大家没有时间去了解你的全部，你只能让别人记住你的标签。

随着个性的彰显，每个人都变成了一个企业，像我之前说的“要去像打造企业品牌一样打造个人品牌”。这种现象可以理解。但还是别太限制在人设里，就像有人说的，“要爱具体的人，不要爱抽象的人。”具体的人永远比简单的标签更加可爱。

记者：如果要形容我对这部作品的阅读感受，可能真的只有一个字“爽”，这不仅是指一气呵成的阅读感受，也是指故事发展，同时这也是网络文学重要的一个特点，我看到豆瓣也有读者称这本书是“都市言情爽文”。

柳翠虎：这个评价我也看到过，我觉得“爽”是一个褒义词吧，能给读者带来一种相对愉快的体验。而对于作者本身，写起来也很快乐的。还有的读者说我写的小说是“有脑爽文”。这好像也成为了我的标签之一。

记者：你的小说大多聚焦都市男女爱情生活，近年来的网络文学，越发注重与现实的关联，不知道你怎么看这一趋势？

柳翠虎：我对网络文学了解其实不多，看得也少。如果存在这个趋势的话，只能说存在就是合理的。至于我自己，比较偏向写现实主义的作品。因为真实的世界，比我脑海里的想象有意思太多了。

记者：这本书卖出了影视改编版权，你是否参与相关项目的工作？对于改编作品，原著粉有一个“铁律”般的衡量标准——改编作品的还原度，你觉得原著和改编作品间是怎样的一种关系？

柳翠虎：没有参加相关项目。我认为改编后的影视作品和原著小说本质上是两个完全不同的东西，从著作权法上来说，两个作品的归属也完全不同，影视剧的著作权是归属于出品方，并且，影视剧是一个需要投资、发行、导演、制片、演员、编剧等多方主创共同合作的一个成果。他的创作难度与创作周期以及创作考量，是和小说完全不同的。

影视作品要考虑热度、播放量等等，至于还原程度如何，其实是最最次要的一个考虑因素。很多读者可能希望还原程度越高越好，作为作者当然也很期待自己写的小说能够被完整具象化。但只能说是一种基于私心的期待。

在我看来，还原度不是最重要的，相比之下，更希望我的小说能够给影视剧改编带来更多的灵感，也希望他们的改编能够提升小说的知名度，让更多人关注这个故事。最好的关系，应该是两个作品的一种互相成全吧。